прокрастинация и эскапизм
1-101. Зимой будет год/Im Winter ein Jahr (Каролина Линк, 2008)
Начало меня заворожило: снег, танцующий Алекс в красной куртке, эта музыка; я смотрел с широко раскрытыми глазищами и впитывал каждый кадр. Странная, угловатая Херфурт, слишком большой рядом с ней Бирбихлер, они забавно смотрятся вместе. Грустно. Не то хорошо, не то плохо, не то перетянуто, не то недотянуто. Больше всего мне нравятся в этом фильме молчаливые моменты с музыкой, когда танцует Алекс, когда Макс фотографирует Лили, когда матушка в белых брюках идет по мокрой траве узкими тропинками, полумрак дома, пожухлая листва. Окутанное одиночеством все вокруг, но нет. Возможно, дело в ногах.
2. Начинающие/Beginners (Майк Миллс, 2010)
Если честно, я не знаю, что еще нужно этому фильму, чтобы он стал еще лучше, чем есть. Я хочу сказать, что он наверное почти идеален, это золотая середина, в нем все в меру и он необычен, меня задело и заштормило. Это хорошо, это просто отлично. Сочный, яркий, с красивыми картинками, прекрасными саунтреками, удивительно уютными и так хорошо сошедшимися актерами, Эван Макгрегор просто неприлично хорош в этой роли, никогда он меня не цеплял, а тут хоть ручьями рыдай. Чудесно, чудесно, эти его рисуночки - история грусти, ну-какая-же-мать-его-прелесть. Я люблю тебя, фильм Майка Миллса. Ты хорош как мягкая подушка для уставшей головы. Привет, чудный фильм - привет, Ксюн, ты пересмотришь меня еще не раз.
3. Жить своей жизнью/Vivre sa vie: Film en douze tableaux (Жан-Люк Годар, 1962)
Затылки и спины, меня забавляет операторская работа в фильмах Годара - особенно здесь - оператор как бездушная камера просто фиксирует то, что видит, с какого угодно ракурса. Иногда ему будто скучно и он переводит "взгляд" на улицы или асфальт, или стены, а иногда замирает в одном положении на чьем-нибудь лице крупным планом, это красиво, наверное. Все-таки, я ничего не понимаю в кинематографе. О чем этот фильм? О том, что не получится у тебя жить своей жизнью? О том, что провидение покончит с тобой, если ты выбьешься? Я не знаю. Я чувствую, что там так много всего, над чем нужно думать, Годар не дает тебе шанса проникнуться чьими-нибудь чувствами, Анна Карина прекрасная, но ее эмоции совсем мимолетны, это эмоции-намеки, ты должен думать, чтобы понять. Это бесстрастно почти до безразличия, равнодушно, но глубоко.
4. Бал/Le bal (Этторе Скола, 1983)
Я давно положила глаз на этот фильм, но никак не могла посмотреть, как же это - два часа смотреть на людей, которые только танцуют, у них нет ни одной реплики. Но какой же это отличный фильм, друзья мои! Поначалу кажется, что актеры полные идиоты, бешено переигрывающие, пафосные, смешные, сначала это все как простая шутка, но потом первая ретроспектива, и ты понимаешь - дааа. Один бальный зал, определенное количество людей и музыка, проходящие через историю, тридцатые годы, война, оккупация, освобождение, студенческая революция, рок-н-ролл, битлы, восьмидесятые, стареющие герои и все тот же зал, седеющий бармен и танцы, танцы, танцы, непрекращающийся бал жизни в пятьдесят лет. И они уходят в конце, расходятся, кто-то из них, возможно, уже не вернется, но придут другие, и бал будет продолжаться, пока на паркете остается хоть один человек.
5. Комната в Риме/Habitación en Roma (Хулио Медем, 2010)
Тайна, оставшаяся в комнатке отеля в Риме, тайна внезапно случившейся лесбийской любви между испанкой Альбой и русской барышней Дашей/Наташей, которая, кстати сказать, плохо играет и так же говорит по-русски. Слишком хорошее окружение и слишком плохая игра, чтобы этот фильм был более чем проходным.
6. Вместе/Tillsammans (Лукас Мудиссон, 2000)
Хороший, добрый фильм о том, что вместе всегда лучше. "Лучше есть кашу вместе со всеми, чем свиную отбивную в одиночестве" - говорит старик Биргер, и он прав. А вот вам и настоящая "шведская" семья - куча самого разного народу под одной крышей, с новыми идеями, странной музыкой (Анна, например, не признает Назарет хорошей музыкой), социалистическими взглядами, свободным нравом. Но самой примечательной для меня оказалась маленькая Ева - немного заносчивая с виду, но просто немного другая, она так безумно временами похожа на Вуди Аллена, что мне аж смешно. Это ее рассуждение о том, что "все в этом доме делают все наоборот" чудесно, она опирается на "Детей из Буллербю", это эпизод с продажей вишен, я даже помню, и потом она говорит, что все взрослые такие идиоты. Она единственная, кто демонстративно отказывается быть "вместе", но кажется, будто она просто боится выглядеть глупо, потому и строит из себя интеллектуалку. Но и у нее нашлась пара. И все вроде бы развалилось, но потом собралось снова, и снова они вместе, потому что быть вместе - это самое главное.
7. Четыреста ударов/Les quatre cents coups (Франсуа Трюффо, 1959)
Антуан Дуанель, двенадцатилетний мальчишка, вечно попадает в неприятности, прогуливает школу, врет, сбегает из дома. Он постоянно убегает от чего-то - от родителей, из школы, из исправительной колонии, куда его отправили; он олицетворяет собой заброшенного, непонимаемого взрослыми ребенка, которым хоть раз в жизни был каждый из нас. И когда он сбегает из колонии в конце, камера долго долго снимает, как он бежит, одним кадром, мимо домов, полей, леса, по камням и грязной земле - к морю, которого никогда не видел. И кажется, что он будет так бежать вечно, слишком уж растерянный его последний взгляд в камеру, что дальше, думаешь ты, но ответить нечего.
8. Последняя любовь на земле/Perfect sens (Дэвид МакКензи, 2011)
Когда внезапно пошли финальные титры, хотелось орать как?! почему?! что теперь дальше ЧТО ДАЛЬШЕ ЧТО ДАЛЬШЕ ЧТО что что что... Если бы пункт номер сто в моем плане был выполнен, думаю, я рыдала бы, так рыдала, как только могла. Но он не выполнен, поэтому внутри смятение чувств, и немеют руки, когда пробуешь представить, что дальше, что, когда они больше не смогут чувствовать друг друга - когда уйдет последнее чувство, что им осталось? Я не знаю. Но это вселяет такой первобытный ужас, что мне хочется все понюхать, все попробовать на вкус, все увидеть, все ощутить. Я измазала подушку лимонным маслом, чтобы чувствовать его запах, и долго не могла уснуть.
Любовь - вот, что останется.
9. Субмарина/Submarine (Ричард Айоаде, 2011)
"Когда мне будет 38, мне будет все равно" - эта фраза утешает меня последние несколько дней. Хороший, милый фильм о юных ребятах и их проблемах, мне нравится Оливер Тейт - он делает в 16 то, что я хотела бы делать в свои 16, но уже поздно. "А я вот еще не знаю, кто я. Как-то я пробовал курить трубку. Подкидывать монетки. Слушать исключительно французских шансонье. Иногда я хожу на пляж смотреть на море. У меня даже был короткий шляпный период. Но ничто не прижилось". Читать Сэлинджера и Ницше, запускать фейерверки, так здорово. И кто бы там что не говорил про хипстеров и фанатов Арктик Манкиз, это все равно хороший фильм. И мне нравятся их польты. (и нравится склонять несклоняемые существительные).
10. Резня/Carnage (Роман Полански, 2011)
Это прекрасно, я ржал как олень, если быть честным. Какая актерская игра! У Джоди Фостер видно все жилки на лбу, когда она истерит, прекратите уже плакать, Пенелопа; она заблевала моего Кокошку; Кристоф Вальц просто повелитель троллей, Кейт Уинслет эпично извергает содержимое своего желудка, эпично смеется, эпично нервничает и вообще молодец. Четвертого не помню как зовут, лень смотреть, но он тоже ни разу не проиграл на их фоне. Давно я не видела таких фильмов, которые есть одна сплошная игра актеров и великолепно преобразованный сценарий, одна комната, четыре человека и Уолтер, пирог, заблеванные книжули, нет, это все-таки прекрасно.
11-20
11. Анонимные романтики/Les émotifs anonymes (2010, Жан-Пьерр Амери)
В поисках самого короткого фильма на ночь в своих закромах наткнулась на этот, всего лишь 80-минутный фильмец о двух ужасно стеснительных идиотах, Париже и шоколаде. Милый, легкий и забавный фильм, приятные актеры (несмотря на то, что один из них постоянно потеет и меняет рубашки, что довольно комично), приятная музыка, приятные идиотские ситуации, я посмеялась. Ну и хватит, пожалуй.
12. Тор/Thor (Кеннет Брана, 2011)
Что это было вообще. Началось с уже осточертевшей Портман, немного разбавилось свеженьким лицом Деннингс (хотя, она в некоторых ракурсах уж очень похожа на Аманду Сэйфрид, а может дело в Скарсгарде, который крутится рядом и напоминает о "Мамма Мии!"). Потом сказушка и - втф - Энтони Хопкинс в роли Одина. Сначала я поржал, потом возмутился, потом полез на кинопоиск, смотреть, о-чем-мать-вашу-фильм, узрел, что он снят по комиксу и окончательно решил не ждать ничего хорошего. Скандинавские мифы в детстве были моими сказками на ночь, я ими зачитывалась, они меня вдохновляли, и я нежно люблю их, так что любое издевательство над ними вызывает во мне раздражение. Асгард мне показали грудами цветного пластика, Хеймдалль оказался чернокожим, Сиф мало того, что брюнетка, так и еще и женщина-воин, а не богиня плодородия и жена Тора. Локи сын Одина? Локи сын правителя Йотунхейма? Один отдает власть сыну? Нет, нет. Я надеялась, что хоть Локи спасет ситуацию, и пожалуй за шикарнейший фейспалм, последний взгляд и мягко разжатую руку его еще можно простить, но это не тот Локи, которого я люблю, не Локи-бог огня, смешной, игривый и хитро ухмыляющийся озорник.
Что доставило - у Тора красный плащ, а у Локи зеленый; у них там свой собствнный Хогвартс.
13. Не сдавайся/Restless (Гас Ван Сент, 2011)
После "Слона" это второй фильм Ван Сента, который я смотрю. Даже не знаю, что сказать. Не хочется пытаться как-то разобрать его, вычленить свои чувства, впечатления; это все как-то немного неловко, но самый красивый момент для меня - когда они в ее комнате, и она проводит легонько пальцами по его шее, а потом притягивает к себе, и они лежат так совсем немножко, у нее красный свитер, это так красиво. Вся эта сцена красивая, не помню, что они там говорили, но крупный план такой хороший, мне нравятся их лица. Хорошо, что здесь почти совсем не показана болезнь. И мне нравится Хироши в шляпе Дарвина. Фу, я написал что-то еще более идиотское, чем обычно. Ну и ладно.
14. Все говорят, что я люблю тебя/Everyone Says I Love You (Вуди Аллен, 1996)
Старина Вуди как всегда рисует чудесные города, окутывает их чудесной музыкой и помещает в них странных забавных людей. Это еще и мюзикл. Я вообще-то не очень люблю мюзиклы, эти бесконечные песни-танцы частенько раздражают и хочется продолжения сюжета, и здесь я тоже часто зевала и отвлекалась, разве что меня весьма позабавил песнятанец призраков. Тоненькая, высокая Голди Хоун, розовое платье и соски Дрю Бэрримор, сутулый бандюга Тим Рот, маленькая рыдающая Натали Портман, кудрявая деваха с гнездом на голове, чудесные кадры Нью-Йорка, Парижа и Венеции, и сам старина Вуди, который, как обычно, смешнее всех (кстати, очень хороша эта троица: он, Хоун и Алда, очень естественные и милые в отношении друг к другу), возможно развеселят вас в какой-нибудь холодный февральский вечер.
15. В пути/Away We Go (Сэм Мэндес, 2009)
- Мы неудачники.
- Ну что ты, не говори так, мы не неудачники.
- У нас окно из картона.
Удрученная Верона, не зная, чего хочет от жизни, уставшая, беременная, вместе со своим гражданским мужем-оптимистом Бертом едет из штата в штат в поисках наилучшего места для своего гнездышка. Все люди, которые им встречаются, кажутся полными идиотами, психопатами, все вокруг - чужим и враждебным. Где же осесть нашим будущим родителям? Ответ был прост. Честно, я ждала большего, большей атмосферности, Верона мне не понравилась, такое ощущение, что она не жена, а мама Берта. (Хотя, у нее красивые платья). Скучно, но мило. Наверное, тут есть какой-то глубокий смысл, подтекст, но мне не хочется о нем думать.
16. Ты встретишь таинственного незнакомца/You Will Meet a Tall Dark Stranger (Вуди Аллен, 2010)
И снова старина Вуди. Однако фильм не особо впечатлил. Снова прекрасные улочки, дома, обстановки вокруг героев, легкая атмосфера, все это даже очень приятно, голос за кадром - это мне у него нравится всегда. Но вот сюжет здесь хромает, кроме того, что он достаточно шаблонен, но еще и концовка меня смутила и окончательно размазала все впечатление. Хотя несколько смешных и приятных моментов безусловно есть. Фрида Пинто и ее красный была мила, пожалуй, она единственное, что мне запомнилось, и то, исключительно потому что она мила. Ну и еще безумство старушки Хелен - Джемма Джонс все же ужасно смешная здесь. Вообще, я тут подумала, что я не люблю фильмы Вуди Аллена, в которых нет Вуди Аллена.
17. Обыкновенные люди/Ordinary People (Роберт Редфорд, 1980)
Был момент, когда Конрад хотел помочь матери накрыть на стол, такой отчаянный взгляд, а она говорит: "Лучше иди в свою комнату и приберись в ванной, потому что там настояший свинарник". Долгая дрожащая пауза, они смотрят друг другу в глаза, и звонит телефон. Она идет говорить, а он смотрит ей вслед, а рядом стол, который она накрывала, и так хочется, чтобы он его опрокинул.
Даже отвратительный, временами запаздывающий перевод не испортил впечатления от фильма. Пусть идея достаточно банальная, но снято хорошо, дебютной картине Роберта Редфорда даже удалось вышибить из меня слезу, и не раз. Это фильм о мальчике, который, замкнувшись в себе после смерти брата, заново учится чувствовать и любить: себя, родителей, окружающих. Это фильм о родителях мальчика, которые пытаются справиться с потерей, о его отвратительной, не побоюсь этого слова, матери, которая не пускает в свою эгоцентричную скорлупу ни мужа, ни оставшегося сына, и об отце, болезненно пытающемся понять своего ребенка и то, что происходит в его семье. И как бы они не старались уйти от этого, оно никуда не денется, это нужно вытащить наружу, понять, осознать и жить дальше. "Ты сможешь с этим жить?" - спрашивает мальчика психолог Бергер. И тот кивает в ответ, судорожно, но кивает.
18. Вундеркинды/Wonder Boys (Кертис Хэнсон, 2000)
Жизнь профессора Триппа разваливается на части - вот вдруг, одна за другой приключаются всевозможные вещи, и ему, уставшему, расстроенному, написавшему две тысячи страниц в романе непонятно о чем, надо снова собрать все это в кучу и как-то наладить. Майкл Дуглас как-то очень старо выглядит для 2000 года, но он неплох. Его возлюбленную играет чудная Френсис МакДорманд, я помню ее по роли мисс Петтюгрю в одноименном фильме, чудесный был фильм, а она замечательная. Тоби Магуайер порадовал, еще не Человек-паук, а вполне себе такой Тоби, смешной, дурацкий и неуклюжий, сонный, витающий где-то, но милый. Хороший фильм, все так или иначе разрешится.
19. Опасный метод/A Dangerous Method (Дэвид Кроненберг, 2011)
Единственное что мне понравилось - Фассбендер. Я мало понимала, что происходит с его героем, но, что бы с ним не происходило, играл он это хорошо, хотя его Юнг получился каким-то несобранным и вообще. Он постоянно какой-то расстроенный, но не всегда понятно, почему. Рвано. Невозможно сосредоточиться на какой-то одной линии, и ни одна из них не разыграна до конца. Всего три героя, такая атмосфера и обстановка, можно было наворотить такой прелести, мне кажется. Кира Найтли проявила блестящие способности в скрючивании и боевом владении нижней челюстью, Мортенсен смотрел в камеру рассеяно-расстроенным взглядом и не выпускал изо рта сигару, но был хорош. Что запомнилось: чудесная талия Найтли и ее платья, кукольная мордашка фрау Юнг, кабинеты и обстановки, все очень красиво, продуманно, приятно глазу, но - втф - о чем фильм-то был?
20. Этот смутный объект желания/Cet obscur objet du désir (Луис Бунюэль, 1977)
Один мужчина, одна женщина с дуализмом личности. Он хочет получить ее, она ускользает, она тот самый "смутный объект желания". Ее играют две актрисы - одна вроде как милая и скромная, другая роковая, танцует голой в кабаре и проч. И весь фильм они бегают друг от друга и друг за другом, ссорятся, мирятся, но он не получает желаемого, а она ведет какую-то игру. При этом фильм, как ни странно, интересный. Анхела Молина на мой взгляд более убедительна, чем Кароль Буке, она похожа на роковую испанку, от которой сходит с ума Матье, Буке же какая-то холодная и слишком спокойная, хотя это ее первая роль и ей там всего 19. Главного героя я уже видела в "Скромном обаянии буржуазии", здесь он почти такой же, но фильм все равно хороший, не смотря ни на что.
21-30
21. Последнее воскресенье/The last station (Майкл Хоффман, 2009)
Я смеялся. Много смеялся. Я не претендую на знание проблемы и вообще Толстой для меня нечто пока неизведанное, так что не буду лезть в дебри идей и их воплощения. Я простой глупый зритель, я вижу только то, что вижу. А видел я дурацкого-смешного-нелепого-робкого болвана Макэвоя, который вроде как становится нормальным мужчиной и все дела. Смеялся я в основном над ним, потому как ну очень он нелеп и неуюлюж, чего стоит одна сцена, когда он пытается немножко выпендриться перед Машей и помочь ей рубить дрова. Хорошо, что я смотрел в полном дубляже, иначе я бы совсем ржал, без остановки, слушая, как они говорят по-английски "Валентин" или "Левушка". Все-таки нехорошо получилось. Там такой богатый дом, шикарный, слишком даже, мне кажется, Ясная Поляна как-то попроще была. Да и Толстой должен был как-то переживать побольше, что он проповедует жить скромно, а сам в таких хоромах обитает. Это как-то должно же было его терзать, наверное. Он вот спрашивает у Валентина, что тот думает, бла-бла, "вы так говорили", отвечает Макэвой. "Мало ли, что я говорил, ты скажи мне, что ты думаешь", как будто сомневается. Кристофер Пламмер молодец, похож, мы сначала долго думали, втф, не Дамблдор ли это, потом узнали, порадовались. И все равно нет, слишком просто. Хелен Миррен безумна и хороша, но слишком уж много значения в этом. Я не верю, что проблемы с женой были на первом месте в списке вещей, омрачавших последние дни Толстого.
22. Носферату: Призрак ночи/Nosferatu: Phantom der Nacht (Вернер Херцог, 1978)
Я не читала Брэма Стокера и не смотрела - что в данном случае важнее - фильм Фридриха Мурнау 1922 года, ибо этот Носферату вроде как ремейк, тщательный, если верить Кинопоиску. Не буду ничего говорить по поводу, но фильм ужасен и красив одновременно, и я даже не знаю, есть ли равновесие между. Тихие пейзажи в сочных красках, тихие люди, тихие дороги, тихий Бруно Ганц. Невероятно красивая и потусторонняя Изабель Аджани, ее огромные подведенные глаза и белая кожа в тесных комнатах заставляли нервничать. И Клаус Кински, о боги, как же ты страшен здесь. Мы наверное привыкли, что Дракула - это все же привлекательный вампир (как и любой вампир такого рода), хоть сколько нибудь, но этот же страшен и молчалив, такой, каким, наверное, и должен быть, он только смотрит, но как смотрит! Какого черта он это делает уже неважно, за что его там прокляли тоже неважно, вообще не важно, что происходит на экране, но взгляд Клауса Кински, кажется, даже приснился мне. Томный, голодный, голодный, голодный, но затуманенный, чем? Не знаю, и не хочу знать. Это тоже неважно. (Есть сцена, когда к нему липнет его некто вроде последователя? какой-то тип, это ужасно похоже на Воландеморта и Петтигрю, мы с Увальнем даже посмеялись). Любимый призыв Доктора Кто: "Беги!", об этом ты думаешь весь фильм; беги, беги оттуда. Приятно, что последнее, что помнишь после титров - не синие круги под глазами нового призрака ночи, Джонатана, а красивую смерть Люси, ее тонкую шею и черные волосы в первых лучах рассвета.
23. Близость/Closer (Майк Николс, 2004)
Любовный четырехугольник и их непрекращающиеся проблемы. Интересная композиция, год, год, год, никаких особо откровенных сцен, за исключением стриптиза Натали Портман, но и там; красивые дома и фотографии, красивые герои, я питаю странную любовь к черноволосым девушкам по имени Элис, даже если их играет Натали Портман, почему она не сказала ему настоящего имени, если любила его? Мне непонятна эта линия Дэн-Элис, но они чертовски хороши, не знаю, что в них такого, но когда она плачет и целует его, поставь чаю, птенчик, и убегает из дома пока он ставит чай; я больше не люблю тебя, - с каких пор? - с этих. Они красивые и глупые и причиняют друг другу боль, но в чем смысл? Почему "близость"? Мы утратили близость, - говорит Джуд Лоу. Какую близость, как бы они не пытались быть честными друг с другом, все равно все летит к чертям. Из четверых спокойных людей вначале - четверо несчастных в конце.
24. Древо жизни/The Tree of Life (Терренс Малик, 2011)
После этого фильма хотелось сидеть и молчать. Слушать меланхоличные песни. Молчать, долго-долго. Я собиралась было сначала посмеяться над тем, что Шон Пенн - сын Брэда Питта, но потом передумала. Нам показали, как рождалась вселенная, столкнулись два облака звездной пыли или чего там, и она родилась. А потом столкнулись два человека, и появился третий. И вот он, как планета, живет, кипит, бурлит, формируется, а ошметки этих двух звезд, его породивших, борятся в нем и никак не успокоятся. Я долго думала, какое слово подобрать к этому фильму, но на ум пришло только слово волны. Он и правда, как волнами, нахлынивает на тебя, обрывками кадров, сцен, текучими, неторопливыми, сдобренными дивной музыкой, и ты сидишь в прострации, думая, как прекрасно все это сделано, какой чудный свет, тени, как камера успевает запечатлеть момент. Если вам хватит терпения высидеть беспощадный хронометраж, то, если подумать, вам понравится. Но даже если нет, то лично я любовалась игрой актеров, Джессика Честейн такая тихая и чудесная, от нее не хочется отрывать взгляд, мальчишки, которые вроде как даже впервые на экране, все трое, очень естественны и Брэд Питт, грустный и суровый, заставили меня забыть, что это всего лишь кино, в этом есть теперь что-то немного большее, что-то смутное, но вызывающее любопытство.
25. Смерть в Венеции/Morte a Venezia (Лукино Висконти, 1971) ♥
Мне хочется любить этот фильм просто за то, что он есть и он вот такой. Когда я пытаюсь сформулировать, что в нем такого особенного, выходит только лдорплорларалтл. Он такой текучий, и так хочется плакать, когда Густава превращают в такого лютого итальянца, а ему же вроде как неудобно, подкрашивают седые волосы, мажут помадой губы, глаза подводят, а потом эта краска течет по его лицу там, на пляже в Лидо, когда он смотрит на мальчика Тадзио, юного Апполона, он там еще кутается в белую простыню/полотенце/не знаю что, и смотрит на бедного профессора своими равнодушно прекрасными глазами. Потусторонний юноша, а у Дирка Богарда глаза такие печальные и он так сдвигает брови домиком, а умирающая, пахнущая кострами и дезинфектором Венеция такая каменно-песчаная, так тесно и душно в городе, в отеле, и так свободно на пляже, среди песка и ветра. Никогда я не напишу хоть сколько-нибудь связный отзыв, но посмотрите этот фильм кто-нибудь; он тягуч и тревожен, он полон печали и красоты.
26. Что-то не так с Кевином/We Need to Talk About Kevin (Линн Рэмси, 2011)
Всю жизнь Ева мечтала путешествовать. Но ей пришлось отложить свою мечту ради рождения и воспитания Кевина. Ева смотрела на себя в зеркало, на свой располневший живот, Ева ходила на идиотские занятия для беременных, где женщины почему-то по-особенному отвратительны, "Не сопротивляйся, Ева", - говорили ей врачи, когда она рожала. А затем пятнадцать лет непримиримой борьбы, и мучительных раздумий после: а достаточно ли она любила его? почему так вышло, на сколько она виновата в том, что произошло? "Мама была счастлива до того, как появился Кевин, ты понимаешь? А теперь мама просыпается каждое утро и мечтает очнуться во Франции". Нет, она не любила его. Но неужели этого одного достаточно для того, чтобы сделать из него чудовище? Она читала ему про Робина Гуда, и он полюбил лук и стрелы, а стрелы полюбили спины других людей, спины его отца и маленькой сестры. Зачем, спрашивает его Ева через два года. В чем смысл. Смысл в том, что нет никакого смысла.
Саундтрек уничтожает. Это прекрасный фильм.
27. Уальд/Wilde (Брайан Гилберт, 1997)
Я очень люблю Стивена Фрая, и хочу, чтобы он был моим дядюшкой, но черт возьми. Пожалуй, я никогда не смогу спокойно смотреть, как этот человек целуется с людьми, неважно с мужчинами или женщинами, хотя дело даже не в том. Этот фильм - ужас для меня, поскольку впервые мне приходилось напрягаться, чтобы заставить себя поверить, что это Оскар Уальд и Бози, а не Стивен и бывший парень моей подруги (серьезно, он копия Джуда). Ядреный коктейль, вынесший мне мозг. Ближе к концу я немного прониклась, но все равно единственная роль Фрая в кино, которую я органично воспринимаю - это Дживс.
28. Прислуга/The Help (Тейт Тейлор, 2011)
Очень легкий и теплый фильм, с хорошей долей комедийности, что делает его далеким от серьезных и суровых попыток показать, какие же несчастные эти самые черные люди в Америке. Просто и красиво снято, актеры на ура отыграли, я считаю, Джессику Честейн (мне кажется, я буду ее любить) мы с Увальнем не узнали сначала, но даже в роли такой дурочки она чудная. Очень понравилась малышка Мэй Мобли, не знаю, как зовут эту маленькую актрису, но она умилительна. Хороший фильм о людях, доброте и справедливости. И да, эта сцена с пирогом.
29. Однажды летом/Geuhae yeoreum (Geun-shik Jo, 2006)
Несмотря на паршивый перевод, впечатление не испорчено. Даже не знаю, что сказать, вообще-то и говорить ничего не хочется. Не то, чтобы я любитель хэппи-эндов, но мне так хотелось, чтобы он нашел ее в конце... Как получилось, что они потерялись во второй раз? Зачем он ушел? Ушла ли она сама или ее унес поток людей? Не знаю. Да это и неважно, наверное, просто поразительно красиво они переглядываются, поют странные корейские песни, смотрят кино с обратной стороны проэктора, "почему, когда мы вместе, всегда идет дождь", эти чудные веточки кипариса, которые она вкладывала в конвертик-открыточку и рассылала по всему свету, чтобы хоть одна из них попала к нему; Yesterday when I was young, которую они слушают через витрину магазина; как он показывает ей походку Нила Армстронга; тот заброшенный дом, в котором она жила со своими родителями, камень-рыба и эта сцена в конце, когда он находит это место с поющими камнями-рыбами, о котором она рассказывала, и плачет под дождем - опять... Все это вместе оставляет внутри что-то теплое, что хочется носить тихонько с собой и никому не показывать.
30. Потомки/The Descendants (Александр Пэйн, 2011)
Ну да. Этот фильм как поверхностное знакомство с людьми, несмотря на все его достоинства. Джордж Клуни ужасно славный, ужасно славные укулеле и гавайские рубашки, но то ли я переела и потеряла способность глубоко сопереживать экрану монитора, то ли фильм действительно такой ровный и неторопливый, что что не хочется ничего такого особого чувствовать, смотри себе и смотри. И все таки приятно. Хорошее кино.
31-40
31. Довольно добрый человек/En ganske snill mann (Ганс Петтер Моланд, 2010)
Довольно странный фильм. Нет, я в восторге от Стеллана Скарсгарда здесь, однозначно. У него такое неописуемое выражение лица - этакое втф - каждый раз, когда что-нибудь происходит, он из тюрьмы уже с ним вышел. Это самое втф возникает на его лице когда он осматривает подвал, в котором будет жить, когда видит хозяйку дома, в котором этот подвал, ужасно некрасивую женщину (на самом деле, во всем фильме нет ни одного красивого актера, но эта женщина, о, боги, когда она легла на кровать, я думала меня стошнит). Черт, да даже еда выглядит отвратительно, но фильм при этом ничего не теряет. Бедняга Ульрик пытается как-то починить свою жизнь, но чинить получается только машины, пытается со всеми ладить, огребает кучу проблем, из трех женщин, с которыми он был за то небольшое время, ни одна не оценила его желание со всеми быть в ладу, сын не оценил тоже, а бывший приятель по преступному делу заколебал его до чертиков. Что же делать бедному довольно доброму Ульрику, который просто хочет спокойненько жить?
32. Человек, который изменил все/Moneyball (Беннет Миллер, 2011)
История о Билли Бине, генеральном менеджере бейсбольной команды Окленд Атлетикс, который на пару с толстеньким выпускником Йеля Питером буквально "изменил все" - изменил саму игру, подход к ней, пытаясь доказать, что дело не в том, сколько ты платишь за игрока, а в том, что он действительно может, что он может лучше всего. Даже со сломанным плечом можно играть в бейсбол, и можно побеждать, даже с ничтожно маленьким бюджетом можно собрать команду и побеждать - даже если никто не верит в тебя, никто не понимает, но ты, ты видишь, как это важно, ты веришь в то, что делаешь, все получится. Брэд Питт несомненно достоин похвалы (несмотря на челюсть), и суровый менеджер, и любящий отец и бывший бейсболист-неудачник вышли у него очень хорошо.
Есть что-то такое во всех этих фильмах о спорте - они вселяют в тебя чувство общности, команды, даже если ты далек от спорта как от Луны.
33. Боевой конь/War Horse (Стивен Спилберг, 2011)
Это все, конечно, очень красиво. Конечно, Спилбергу удалось разжалобить особо сентиментального меня и выбить пару слезинок, но исключительно из-за человеческой доброты к лошадям. Хотя, по сути, смотреть там было не на что, все было каким-то несколько неестественным, особенно это небо в конце - наверняка нахимичил Стиви, неприятное это небо, ненастоящее. Герои все тоже какие-то не то гротескные, не то карикатурные, плоские, скучные. Фильм - размазня, разве что сцена с колючей проволокой и несколькоминутным примирением сторон ради спасения бедного животного что-то всколыхнула во мне, но я все же, видимо, ничего не понимаю в лошадях, ибо я не понимаю, что такого особенного в этом коне, хотя он ужасно хорош и вообще, самый приятный персонаж в этом вообще-то дурацком фильме. За что номинация на Оскар, ребят? Скажите мне кто-нибудь.
34. Марта, Марси Мэй, Марлен/Martha Marcy May Marlene (Шон Дуркин, 2011)
Элизабет Олсен как порядочная девушка взялась за побелку честной своей фамилии, и в отличие от сестренок, которые ничем особым не отличились, кроме как засорения кинематографа кучей однотипных комедий, весьма в этом преуспела. Ее Марта получилась необычной и запоминающейся, эстетически приятной, хотя и непонятно, что там с ней произошло. Марта сбегает из секты и некоторое время живет у своей сестры, плохо спит, вспоминает всякие странные неприятные вещи, тихонечко так наводит панику и вокруг и внутри себя, вздрагивает от стука камешков в окно и вообще. Нет, еще она плавает, много спит, пытаясь как-то залечить свои трещины, но не вышло.
Чертовски красивый фильм получился у этого режиссера с дурацкой фамилией. Ровный, молчаливый, созерцательный, а Элизабет все-таки жуткая молодец. Такие дела.
35. Королева Марго/La reine Margot (Патрис Шеро, 1994) ♥
Прекрасно. Два с половиной часа на одном дыхании. Изабель Аджани, о, эта женщина! Сейчас ей за шестьдесят и у нее ужасные накачанные губы, но тогда она невыносимо красива, голубоглаза и черноволоса, она бегает по Парижу в полурасстегнутых платьях и смотрит на тебя так грустно, прям как Люси в "Носферату" Вернера Херцога, только там она еще моложе и еще прекрасней, мне бесконечно хочется говорить о том, как неописуемо она красива, и о том, как неописуемо красив мужчина, играющий Ля Моля, и как же, черт возьми, они вместе неописуемы и прекрасны. Вообще-то, все актеры тут достойны похвалы (ну кроме Генриха Наваррского, у него всегда такое идиотское лицо). Как мне нравится линия Ля Моля и его убийцы-врага-друга, не помню его имени, ох как они хороши. Да черт, я не знаю, к чему придраться, на самом деле, это замечательный исторический фильм. Ну как исторический, в интерпретации Дюма, конечно, но такой хороший, что сил нет. И неважно, что Марго вообще-то - реальная Маргарита Валуа, я имею ввиду - очень быстро забыла о Ля Моле, утешилась другим любовником, а затем еще одним и проч., и жила себе спокойно с мужем в Наварре, все равно эта история отлично снята и более чем заслуживает внимания.
36. Упражнения в прекрасном (Виктор Шамиров, 2011)
Довольно неплохой фильм, несмотря на то, что русский и Гоша Куценко (с волосами!). Маленькая театральная группа ездит по суровым городам Расеи, бесконечно болтает о всякой фигне, попутно проповедует истины, рассуждает о смысле жизни, о расейском кинематографе, о театре, предназначении актера и бла-бла-бла. Для меня вот в этой непрекращающейся болтовне и есть вся прелесть (сомнительная) фильма. Единственную девушку коллектива играет некто Ксения Радченко (и надо же, полная тезка моей однокурсницы, я аж испугалась сначала, когда каст увидела), у девоньки это первый фильм, так что простим ей. Конец с трупом и последующими играми в коридоре очень понравился, все остальное прошло мимо, хотя в целом фильм довольно мил. Но не больше.
Утренние размышления о жизни к добру не приводят. (с) И то верно.
37. Долгая помолвка/Un long dimanche de fiançailles (Жан-Пьер Жёне, 2004)
Очень похоже на "Амели", тот же режиссер, та же Одри Тоту в роли милой чудачки Матильды, хромой, но храброй девушки, которая совершит что угодно, чтобы отыскать своего потерявшегося после войны жениха. Все говорят ей, что он умер, она же ищет очевидцев, находит возлюбленных тех солдат, которых вместе с ее Манеком осудили на смерть, она не сдается до самого конца. Ужасно славная, она утешает себя шутливыми прогнозами вроде "если я срежу кожуру с яблока и она не оборвется, Манек жив", и верит в них.
Мне нравится Жёне, все несчастья мира он может показывать вот так красиво и ненавязчиво, легко, с юмором и голосом за кадром, а в конце все обязательно будет хорошо, хотя, откуда мне знать, вообще-то; не так много его фильмов я видела, но если наткнусь еще вдруг, обязательно посмотрю.
38. До свидания, дети/Au revoir les enfants (Луи Маль, 1987) ♥
Я всегда питала нежные чувства к фильмам и книгам про закрытые школы, это еще с Хогвартса началось, наверное. И к маленьким детишкам, которые в этих самых школах учатся жить, дружат, скучают, проказничают. Луи Маль, сорок лет носивший в себе то, что он видел в католической школе в детстве - трех еврейских мальчиков, которых директор спрятал, выдав их за французов, их внезапный арест гестаповцами на глазах у всех учеников и все, что он чувствовал в тот момент- Луи Маль снял об этом фильм. Хороший, красивый фильм с милыми мальчишками в синей униформе, которые кутаются в шарфы и постоянно мерзнут, мальчишки с голыми коленками, которым все равно, француз ты или еврей, читают книжки про мушкетеров и "1000 и одну ночь", которую "святоши" запретили, потому что она неприличная; с такими разными немцами, которые привозят обратно заблудившихся детишек или заставляют Жюльена снимать штаны, чтобы убедиться, что он не еврей; великолепная атмосфера холодной зимы, холодных постелей, и эти два мальчугана, которые читают книжки по ночам или радостно лопают варенье из банки, они нужны друг другу, но "меня бы все равно нашли", говорит Жан. Война разрубила эту дружбу, но не разрубила человечность в этих детях.
"До свидания, дети" - говорит им тот самый директор, которого уводят на смерть вместе с еврейскими мальчишками.
А ребята, глядя ему вслед, вместе, вразнобой, отвечают: "До свидания, святой отец".
39. Артист/The Artist (2011, Мишель Хазанавичус)
Я очень долго не решалась посмотреть его, думая, что мне ну совершенно точно не понравится, но я ошиблась - это хорошее кино. Он уже взял 6 Сезаров, и я не удивлюсь (и не расстроюсь), если он хапнет и Оскара за лучший фильм. Хороший, добрый, немного наивный фильм, я даже не задумалась ни разу о том, что это снято сейчас (за исключением сцены со звуками), ни разу не посмотрела на хронометраж и даже пару раз пустила слезу, за что отдельное спасибо Дюжардену и Бежо, они отлично вписались в антураж и отлично сыграли свои роли; впрочем, собака была почти так же хороша. Дюжарден невероятно мил даже со своими неправильными зубами, которые то и дело сверкают, а как он изгибает брови, мне еще учиться и учиться, его мимика радует, он одинаково хорош и когда смеется, и когда курит, нахмурившись, и грустит. И Беренис Бежо, такая же милая, с нарисованной мушкой, большеглазая, когда она смотрит на него из машины, через вуаль, я даже прослезился. Хорошая музыка, чудесная сцена в гримерке Джорджа, когда Пеппи обнимается с его фраком, и яркая концовка.
40. Шпион, выйди вон!/Tinker Tailor Soldier Spy (Томас Альфредсон, 2011)
Нет, я определенно обожаю британцев. Минуты с пятнадцатой я бросила попытки хоть как-то складывать в уме перипетии сюжета и пытаться понять, какого-черта-тут-вообще-происходит, и просто наслаждалась картинкой, которая, надо признать, достойна всяческих похвал. Приглушенные цвета, дождь, серое небо, расположение предметов в комнатах, окно во всю стену, в которое видно огромное разросшееся дерево, желтоватый полумрак помещений, все очень органично и так завораживает, что хочется заламывать ручонки и изображать ежика.
Актерский состав впечатляет, даже несмотря на присутствие в нем отечественных товарищей Хабенского и Ходченковой, которая все же вызвала во мне странные эмоции в сцене с Харди (я до сих пор думаю, что русские актрисы подобного плана могут скрещиваться только с русскими актерами). Гэри Олдман, стареющий, тонкогубый, стреляет внимательными взглядами, замирает или переживает, думает, смотрит пустыми глазами - вроде ничего особенного не делает, но ближе к концу ты понимаешь, как он хорош; Колин Ферт, блондинистые Камбербэтч и Харди, высоченный Марк Стронг, временами похожий на Дракулу (серьезно), все вместе они очаровательны. Они и работа постановщика единственное, что будет понятно всем, ибо мне по-прежнему кажется, что я ничего не поняла. Но я, пожалуй, не расстроюсь.
41-50
41. Imagine (Джон Леннон, Йоко Оно, 1972)
Это один часовой клип на одноименный альбом Леннона, плюс пара песен Оно. Съемка почти любительская, и посмотреть там фактически не на что, особенно, если ты не очень-то любишь эту самую Йоко Оно и не понимаешь, что в ней, собственно, такого. Большую часть фильма она сверкает декольте и чулками, ходит в шортах или странных платьях, лохматая, и смотрит на тебя как на гавно так странно, и я постоянно вижу ее ноги (часто голые) и грудь (в эпизоде с ванной даже почти голую), а я не хочу их видеть. Вообще, она меня пугает, да и все это выглядит немного как самолюбование. Это просто странная съемка совершенно обычных вещей, вроде брождения по городу или лесу в странных нарядах, дому, игра в шахматы или бильярд, раздача автографов, хоть и довольно занятные, но все же. Еще там часто появляются какие-то люди, которых я не узнаю. В касте (тут вряд ли подходит это слово на самом деле) заявлены Джордж Харрисон, Фред Астер, Энди Уорхол и еще куча людей, которых я как-то пропустила (наверное, они были, когда она заводила каких-то мужиков в комнату, я не внимательно смотрела) Хотя был хороший момент с рисованной вороной на какой-то из песен. Вообще-то тут есть пара приятных моментов, когда они пишут на песке "Джон любит Йоко" и "Йоко любит Джона", сопливо, но мило, или ходят по улицам со статоскопом и слушают деревья, каменные ступени, памятные плиты, море; или когда он играет на белом рояле в белой комнате, а она открывает окна; когда девушка в оранжевом босиком бродит по крыше, залезая все выше и выше; или когда они разгуливают в шубах; и в конце, когда они истерически выкрикивают имена друг друга, это настолько смешно, что я ржал, как олень, потом я почуял неладное, но потом все равно поржал.
Короче, хрень какая-то. Но чудная хипповатая атмосфера все сглаживает.
42. Игра престолов/The Games of Thrones (Алан Тейлор, Брайан Кирк, Даниэль Минахан, 2011) ♥
Великолепно! Я вообще-то не особенно люблю фентезийные сериалы, где все воюют и везде беды, но этот захватил так, как не помню, когда последний раз что-то захватывало. Десятисерийный первый сезон я посмотрела за ночь, почти десять часов пролетели совершенно незаметно. Колоритные персонажи, приятные декорации, постановка, неожиданные повороты сюжета, мне даже титры нравятся! Все это дело снимается по псевдоисторической саге некоего Джорджа Р.Р. Мартина «Песнь льда и пламени», которую мне даже почти захотелось прочитать, островитяне блещут новыми лицами и старыми, но любимыми. Прекрасная Дэйнерис Таргариен в исполнении Эмилии Кларк, которая только что выпустилась из театральной школы, ее быстро умерший брат Визерис, которого играет Гарри Ллойд (который, кстати, пра-пра-правнук Диккенса и который играл, как выяснилось, Уилла Скарлетта в ВВС-экранизации "Робин Гуда" - оооо, ни за что бы не догадалась, совершенно другой человек); суровый, дикий и восхитительный Кхал Дрого в исполнении кого бы вы думали? Джейсона Момоа, Конана-этого-вашего-варвара, о котором я была не особо высокого мнения, но этот Дроооого. А еще там есть Боромир и целая куча других не особо известных интересных ребят, некоторые из которых на экране впервые (младшие дети Старков, например, и они очень хороши - особенно мне понравилась Мэйси Уильямс в роли младшей дочери Нэда Старка- Арьи). А еще этот карлик, который играет всех карликов во всех фильмах - теперь я знаю, что его зовут Питер Динклэйдж - да он же просто охренительный! Тирион Ланнистер - это его лучшая роль, здесь он во всех красе. И еще куча молодых мальчиков, которые, надеюсь, порадуют нас дальше и пусть их ждет хорошее будущее.
Черт возьми, это один из лучших сериалов, которые я видела. Здесь нет волшебства и всяческих существ, обычных для фентези, это суровая, жестокая и красивая история. Очень жду второй сезон в следующем месяце. Надеюсь, что с этим сериалом не случится того, что уже случилось с "Мерлином" и "Легендой об Искателе".
43. Кожа, в которой я живу/La piel que habito (Педро Альмодовар, 2011)
Эм. Я привыкла думать об Альмодоваре как о ярком фейерверке цветов, страстей, личных драм, красивых женщин, хороших саундтреков, тепла, жизни, эмоций! И что я вижу здесь? Не зря, наверное, я так долго не хотела смотреть этот фильм, впервые при просмотре нашего дорогого Педро мне стало скучно. Нет, это все так же красиво, музыка все еще хороша, Бандерас все тот же Бандерас, Елена Анайя красиво занимается йогой, но после "Комнаты в Риме" вызывает недоумение, хотя здесь она не так плоха, как там, немного странный для Альмодовара сюжет, да и вообще странный, хотя и с долей этакого приятного неожиданного опять же недоумениябляяяяяяяяя!.., герои делают странные непонятные вещи, и в целом после просмотра кроме этого самого удивления ничего и не остается. Это хорошее кино, но не тот Альмодовар, которого я люблю.
44. Однажды/Once (Джон Карни, 2006)
Кинцо, снятое за пару недель кучкой музыкантов, которые большую часть фильма поют, но это трудно назвать мюзиклом. Милое, доброе, с дурацкой дергающейся камерой, но такое душевное. Можно просто смотреть и радоваться тому, какие они молодцы, тому, что они не унывают и идут потихоньку к тому, что умеют. Он записывает демо и собирается ехать в Лондон, она хочет попытаться восстановить семью (и у нее теперь есть пианино), но те пара недель, которые они провели вместе никогда никуда не исчезнут. Ужасно милый и сопливый момент, когда он спрашивает, как спросить по-чешски "Ты его любишь?", а она отвечает ему по-чешски "Люблю тебя" и не говорит, что это значит, умиляет до ужаса, самой противно. И когда она пела "The Hill" в темной комнате, а он сидел рядом - такой пронзительный момент. Эта песня вообще одна из самых печальных, которые мне приходилось слушать, горькая, тоскливая до жути, я сидела и плакала как дура. Черт.
45. Переступить черту/Walk the Line (Джеймс Мэнголд, 2005)
Такая хорошая история. Маленький Джонни Кэш слушал по вечерам песни маленькой и уже знаменитой Джун Картер по радио, слушал и думал, какие же они чудные. А потом маленький Джонни Кэш вырос, обделенный отцовской любовью, потерявший брата, печальный. Но у него была гитара и "армейские" друзья, которым он пел. А потом как-то так вышло, что песенки маленького Джонни стали популярны, он выпустил пластинку и поехал на гастроли вместе с кучей крутых ребят вроде Джерри Ли Льюиса, Элвиса и - кого бы вы думали - той самой, как и Джонни подросшей, Джун Картер. И плевать, что у Джонни уже семья и дети, это же Джун, та самая Джун, которую он слушал в детстве! Ах, какая милая история. Нет, серьезно. Мне нравится Джонни Кэш, пожалуй, мне даже нравится Хоакин Феникс, и Риз Уизерспун весьма неплоха, и поют они хорошо и играют хорошо, и вообще это кино так обласкано всеми, что мне не хочется ни к чему придираться, ибо мне тоже понравилось.
46. Меланхолия/Melancholia (Ларс фон Триер, 2011)
Я не понимаю, как Триер это делает, но чувство угнетенности, неотвратимости, обреченности сквозит в каждом кадре этого невероятно - тут не поспоришь - красивого фильма. Ему удалось раздавить меня, ненадолго, но раздавить. Три разные линии - смирение и ожидание Джастин, полностью противоположная ей напуганная до полусмерти и лихорадочно ищущая спасения Клэр и мальчик, вдохновленный рассказами папы и расстроенный тем, что все пропустил, черт, все это, потрясающая визуальность, невероятная, удушающая красота каждого, блин, кадра, музыка, все - они сотворили в моей голове такое ололо, что даже и не знаю.
Мне было плохо, душно, пусто и хотелось дождя.
47. Гавр/Le Havre (Аки Каурисмяки, 2011)
Если честно, была ужасно удивлена, узнав, что фильм а) совсем новый, и б) получил приз в Каннах. Причем, узнала я об этом уже после просмотра, что удивительно, обычно я сверяюсь с кинопоиском прежде чем что-то смотреть.
Очень доброе кино. Каурисмяки показал нам мирную жизнь людей на одной из узких небогатых улочек Гавра, и чистильщика обуви Марселя Маркса, который, собственно, чистит обувь, любит свою жену, гуляет с собакой и любит пропустить пару стаканчиков в местном кабаке. Очень нравится, что это не просто история кого-то одного - весь Гавр история, у всех там своя жизнь, все показаны очень человечно: и торговка хлебом и овощами, давняя знакомая Марселя и его жены Арлетти, и хозяйка кабака, и вьетнамец, бежавший из родной страны и сменивший имя, суровый с виду, но добрый полицейский, старый седой рок-музыкант, отказывающийся петь потому что поссорился с женой. Никто из них не остается равнодушным к маленькой проблемке Марселя - африканскому мальчику Идриссе, беженцу, которого Марсель пытается укрыть от разыскивающей его полиции. Они делают все, чтобы помочь мальчику пройти Ла-Манш и попасть в Лондон. Доброта и благородство этих людей не могут не вызывать светлого чувства, которое остается после просмотра. Верь в чудо и делай добро, человек, и мир станет лучше.
48. Гарольд и Мод/Harold and Maude (Хэл Эшби, 1971) ♥
Это похоже на нечто среднее между "Не сдавайся" и "Уроками вождения". Но помесь такая ядреная, что я ржал как олень половину фильма (была ночь, я был не в себе, не обессудьте), серьезно, даже для меня это несколько необычно.
На самом деле сейчас, по прошествии почти двенадцати часов, я думаю, что этот фильм пополнит ряды моих любимых, ибо он такой дурной, смешной и нелепый, что его трудно не полюбить. Полфильма я задавалась вопросом, сколько же лет Гарольду, у него такое юное лицо, детское, я бы даже сказала, но при этом он чуть ли не на две головы выше своей матушки, у него волосы на груди и он разъезжает по городу на катафалке (что само по себе круто), стало быть ему не меньше шестнадцати. Он инсценирует собственные самоубийства, ходит на чужие похороны, срывает попытки матушки познакомить его с девушкой (ужасно забавно срывает, надо сказать), и дружит с почти восьмидесятилетней старушкой Мод, которая тоже любит ходить на похороны; а еще угонять машины и придумывать себе самые разнообразные хобби, и вообще она живет в брошеном вагоне поезда, и жилище ее более чем забавно. Она изобретает всякие дурацкие смешные штуки вроде машины с искусственно созданными запахами, неимоверно любит жизнь, держит в шкафу кучу музыкальных инструментов и вообще особа весьма эксцентричная. И эти два вселенских идиота подружились, нет, серьезно, я люблю этот фильм. Возможно, он немного шокирует иногда, но он такой чудный, такой чудный.
49. Лузеры/Glee season 1 (Брэд Фэлчак, Адам Шенкман, Тейт Донован, 2009-...)
Учитель испанского мистер Уилл Шустер, подумав, что дети, которых он учит несносны и несчастны, решил создать какую-то отдушину для них и не придумал ничего лучше, чем попытаться возродить школьный хор. После некоторого количества проблем и падений духом ему удается сколотить вокруг себя небольшой разнородный пестрый состав участников, каждый из которых рано или поздно на протяжении сезона оказывается в полном дерьме, даже самые популярная пара школы традиционно для американцев капитан футбольной команды высокий голубоглазый Финн и капитан команды поддержки белокурая и кукольная Куинн. Еще мы имеем полнейшего лузера Рейчел, которая представляет собой одну большую занозу в заднице, но, к несчастью, хорошо поет, что вызывает в ней невероятное самомнение и бешеное желание добиться популярности (что вызывает ее странную привычку везде приклеивать маленькую золотую звездочку рядом со своим именем); инвалида и очкарика Арти, большую черную и голосистую Мерседес, милашку-гея Курта, не то китаянку, не то японку-гота Тину, и еще пару ребят из футбольной команды и девочек из группы поддержки, которых их воинственный и ненавидящий Шустера тренер Сью Сильвестер внедряет в хор для его разрушения. Вообще-то, все персонажи очень интересные и неоднозначные. Вообще-то, это очень хороший и симпатичный сериал про школьников, которые ищут себя и свое место в жизни, и который был бы вполне обычным, если бы эти ребятки не перепевали известные песни в своем хоре. А делают они это более чем интересно.
50. Женщина не в себе/A Woman Under the Influence (Джон Кассеветис, 1974)
Только через час после просмотра я подумала, что Золотой глобус за лучшую женскую роль Джине Роулендс дали все-таки заслуженно. Она действительно не в себе. Несмотря на то, что фильм ужасно, невероятно долгий, хотя по сути там мало что происходит, и то, что меня пугают глаза Питера Фалька, играли они все великолепно. Даже дети были великолепны, хотя иногда светленький мальчик улыбался когда не надо, а девочка смотрела прямо в камеру с таким видом, как будто камера за ней подглядывает.
И вот ты смотришь, как два с половиной часа на экране творится какой-то ужас. Мэйбл немного не в себе, она самую малость нервная и неуверенная в себе, а муж вечно пропадает на работе и даже в тот день, когда она, ужасно нервничая, отсылает детей к бабушке, чтобы побыть с мужем вечером, он задерживается снова, с чего и начинается ее путешесвие в сторону окончательного безумия. Это какой-то ужас, мне было постоянно неловко за этих людей, я несколько раз порывалась бросить смотреть, но не смогла, мне становилось почему-то стыдно. Как будто я вот одна из этих людей на обеде, когда Мэйбл возвращается домой - мне ужасно неловко и я хочу уйти и понимаю, что уйти все-таки было бы лучше, но не могу. Странное кино.
51. Антракт/Entr'acte (Рене Клер, 1924)
Короткий метр. Какофония звуков, мелькающих кадров и Парижа, по улочкам которого едет повозка с гробом погибшего танцора, которую тащит почему-то верблюд, и как бегут за ней потом в замедлении, когда она, набирая скорость, едет по мощеным дорогам все ниже и ниже, высоко подпрыгивая бегут за ней мужчины в черных костюмах и женщины в платьях, чтобы не дать ему разбиться.
Странная вещица, но приятная. Надо будет, возможно, пересмотреть в более адекватном состоянии, может мне откроется великое знание, которое обычно мне недоступно.
52. Замужество Марии Браун/Die Ehe der Maria Braun (Райнер Вернер Фассбиндер, 1979)
Есть такие фильмы, последнее время почему-то семидесятых годов, вроде "Последнего метро" или "Обыкновенных людей", которые на первый взгляд не трогают, но потом ты потихоньку начинаешь понимать, что то, что ты увидел, запало в душу, как-то по-особенному. Это фильмы выпуклые, зернистые, фильмы сочных тонов, где все держится на людях, на героях, на актерах. "Замужество Марии Браун" - как раз из таких.
Ханна Шигулла великолепна. Есть такой тип немецких актрис с потрясающими низкими глубокими голосами, от которых я прихожу в восторг. Так вот, у Шигуллы как раз такой; как она говорит по-немецки "Я и сейчас замужем", чуть подняв голову вверх, о, эта женщина никогда не отчаивается и твердо знает, чего хочет. Как знатно она отшивает пьяного американца в поезде! Какой взгляд! Ее Мария Браун - своеобразная Манон Леско, вкладывающая все свои силы, положившая всю жизнь на алтарь якобы безбедного будущего, она ждет своего мужа - сначала с фронта, потом из тюрьмы, потом из Канады, постепенно теряя светлую надежду и становясь все более и более циничной, она готова на все в погоне за богатством. "Я построю нам дом, как это мог бы сделать ты", - говорит она Герману. Она уничтожает сама себя, утопает в отстраненности и своеобразной жестокости к людям, она пытается пробить себе место в этой новой жизни, в этой новой, уничтоженной, униженной Германии, которая и дает фон многим фильмам Фассбиндера. Он показал нам немцев, послевоенных немцев, я никогда не задумывалась о них, и советский зритель, увидевший этот фильм на Московском фестивале в 1979 году тоже не подозревал, что немцы - такие же люди, с такими же проблемами, а не ошметки чертовых фашистов. И Мария часто приходит на развалины какого-то здания с Вилли или Бетти, чтобы поболтать, они лазают там, она перепрыгивает через балки на своих каблучках, среди сбитых в щебни ступеней, а потом говорит, остановившись: "Вот здесь мы сидели с Бетти, вот точно тут, она всегда у меня списывала".
И на этом первая часть нашего киномарафона, к сожалению, заканчивается.
Начало меня заворожило: снег, танцующий Алекс в красной куртке, эта музыка; я смотрел с широко раскрытыми глазищами и впитывал каждый кадр. Странная, угловатая Херфурт, слишком большой рядом с ней Бирбихлер, они забавно смотрятся вместе. Грустно. Не то хорошо, не то плохо, не то перетянуто, не то недотянуто. Больше всего мне нравятся в этом фильме молчаливые моменты с музыкой, когда танцует Алекс, когда Макс фотографирует Лили, когда матушка в белых брюках идет по мокрой траве узкими тропинками, полумрак дома, пожухлая листва. Окутанное одиночеством все вокруг, но нет. Возможно, дело в ногах.
2. Начинающие/Beginners (Майк Миллс, 2010)
Если честно, я не знаю, что еще нужно этому фильму, чтобы он стал еще лучше, чем есть. Я хочу сказать, что он наверное почти идеален, это золотая середина, в нем все в меру и он необычен, меня задело и заштормило. Это хорошо, это просто отлично. Сочный, яркий, с красивыми картинками, прекрасными саунтреками, удивительно уютными и так хорошо сошедшимися актерами, Эван Макгрегор просто неприлично хорош в этой роли, никогда он меня не цеплял, а тут хоть ручьями рыдай. Чудесно, чудесно, эти его рисуночки - история грусти, ну-какая-же-мать-его-прелесть. Я люблю тебя, фильм Майка Миллса. Ты хорош как мягкая подушка для уставшей головы. Привет, чудный фильм - привет, Ксюн, ты пересмотришь меня еще не раз.
3. Жить своей жизнью/Vivre sa vie: Film en douze tableaux (Жан-Люк Годар, 1962)
Затылки и спины, меня забавляет операторская работа в фильмах Годара - особенно здесь - оператор как бездушная камера просто фиксирует то, что видит, с какого угодно ракурса. Иногда ему будто скучно и он переводит "взгляд" на улицы или асфальт, или стены, а иногда замирает в одном положении на чьем-нибудь лице крупным планом, это красиво, наверное. Все-таки, я ничего не понимаю в кинематографе. О чем этот фильм? О том, что не получится у тебя жить своей жизнью? О том, что провидение покончит с тобой, если ты выбьешься? Я не знаю. Я чувствую, что там так много всего, над чем нужно думать, Годар не дает тебе шанса проникнуться чьими-нибудь чувствами, Анна Карина прекрасная, но ее эмоции совсем мимолетны, это эмоции-намеки, ты должен думать, чтобы понять. Это бесстрастно почти до безразличия, равнодушно, но глубоко.
4. Бал/Le bal (Этторе Скола, 1983)
Я давно положила глаз на этот фильм, но никак не могла посмотреть, как же это - два часа смотреть на людей, которые только танцуют, у них нет ни одной реплики. Но какой же это отличный фильм, друзья мои! Поначалу кажется, что актеры полные идиоты, бешено переигрывающие, пафосные, смешные, сначала это все как простая шутка, но потом первая ретроспектива, и ты понимаешь - дааа. Один бальный зал, определенное количество людей и музыка, проходящие через историю, тридцатые годы, война, оккупация, освобождение, студенческая революция, рок-н-ролл, битлы, восьмидесятые, стареющие герои и все тот же зал, седеющий бармен и танцы, танцы, танцы, непрекращающийся бал жизни в пятьдесят лет. И они уходят в конце, расходятся, кто-то из них, возможно, уже не вернется, но придут другие, и бал будет продолжаться, пока на паркете остается хоть один человек.
5. Комната в Риме/Habitación en Roma (Хулио Медем, 2010)
Тайна, оставшаяся в комнатке отеля в Риме, тайна внезапно случившейся лесбийской любви между испанкой Альбой и русской барышней Дашей/Наташей, которая, кстати сказать, плохо играет и так же говорит по-русски. Слишком хорошее окружение и слишком плохая игра, чтобы этот фильм был более чем проходным.
6. Вместе/Tillsammans (Лукас Мудиссон, 2000)
Хороший, добрый фильм о том, что вместе всегда лучше. "Лучше есть кашу вместе со всеми, чем свиную отбивную в одиночестве" - говорит старик Биргер, и он прав. А вот вам и настоящая "шведская" семья - куча самого разного народу под одной крышей, с новыми идеями, странной музыкой (Анна, например, не признает Назарет хорошей музыкой), социалистическими взглядами, свободным нравом. Но самой примечательной для меня оказалась маленькая Ева - немного заносчивая с виду, но просто немного другая, она так безумно временами похожа на Вуди Аллена, что мне аж смешно. Это ее рассуждение о том, что "все в этом доме делают все наоборот" чудесно, она опирается на "Детей из Буллербю", это эпизод с продажей вишен, я даже помню, и потом она говорит, что все взрослые такие идиоты. Она единственная, кто демонстративно отказывается быть "вместе", но кажется, будто она просто боится выглядеть глупо, потому и строит из себя интеллектуалку. Но и у нее нашлась пара. И все вроде бы развалилось, но потом собралось снова, и снова они вместе, потому что быть вместе - это самое главное.
7. Четыреста ударов/Les quatre cents coups (Франсуа Трюффо, 1959)
Антуан Дуанель, двенадцатилетний мальчишка, вечно попадает в неприятности, прогуливает школу, врет, сбегает из дома. Он постоянно убегает от чего-то - от родителей, из школы, из исправительной колонии, куда его отправили; он олицетворяет собой заброшенного, непонимаемого взрослыми ребенка, которым хоть раз в жизни был каждый из нас. И когда он сбегает из колонии в конце, камера долго долго снимает, как он бежит, одним кадром, мимо домов, полей, леса, по камням и грязной земле - к морю, которого никогда не видел. И кажется, что он будет так бежать вечно, слишком уж растерянный его последний взгляд в камеру, что дальше, думаешь ты, но ответить нечего.
8. Последняя любовь на земле/Perfect sens (Дэвид МакКензи, 2011)
Когда внезапно пошли финальные титры, хотелось орать как?! почему?! что теперь дальше ЧТО ДАЛЬШЕ ЧТО ДАЛЬШЕ ЧТО что что что... Если бы пункт номер сто в моем плане был выполнен, думаю, я рыдала бы, так рыдала, как только могла. Но он не выполнен, поэтому внутри смятение чувств, и немеют руки, когда пробуешь представить, что дальше, что, когда они больше не смогут чувствовать друг друга - когда уйдет последнее чувство, что им осталось? Я не знаю. Но это вселяет такой первобытный ужас, что мне хочется все понюхать, все попробовать на вкус, все увидеть, все ощутить. Я измазала подушку лимонным маслом, чтобы чувствовать его запах, и долго не могла уснуть.
Любовь - вот, что останется.
9. Субмарина/Submarine (Ричард Айоаде, 2011)
"Когда мне будет 38, мне будет все равно" - эта фраза утешает меня последние несколько дней. Хороший, милый фильм о юных ребятах и их проблемах, мне нравится Оливер Тейт - он делает в 16 то, что я хотела бы делать в свои 16, но уже поздно. "А я вот еще не знаю, кто я. Как-то я пробовал курить трубку. Подкидывать монетки. Слушать исключительно французских шансонье. Иногда я хожу на пляж смотреть на море. У меня даже был короткий шляпный период. Но ничто не прижилось". Читать Сэлинджера и Ницше, запускать фейерверки, так здорово. И кто бы там что не говорил про хипстеров и фанатов Арктик Манкиз, это все равно хороший фильм. И мне нравятся их польты. (и нравится склонять несклоняемые существительные).
10. Резня/Carnage (Роман Полански, 2011)
Это прекрасно, я ржал как олень, если быть честным. Какая актерская игра! У Джоди Фостер видно все жилки на лбу, когда она истерит, прекратите уже плакать, Пенелопа; она заблевала моего Кокошку; Кристоф Вальц просто повелитель троллей, Кейт Уинслет эпично извергает содержимое своего желудка, эпично смеется, эпично нервничает и вообще молодец. Четвертого не помню как зовут, лень смотреть, но он тоже ни разу не проиграл на их фоне. Давно я не видела таких фильмов, которые есть одна сплошная игра актеров и великолепно преобразованный сценарий, одна комната, четыре человека и Уолтер, пирог, заблеванные книжули, нет, это все-таки прекрасно.
11-2011. Анонимные романтики/Les émotifs anonymes (2010, Жан-Пьерр Амери)
В поисках самого короткого фильма на ночь в своих закромах наткнулась на этот, всего лишь 80-минутный фильмец о двух ужасно стеснительных идиотах, Париже и шоколаде. Милый, легкий и забавный фильм, приятные актеры (несмотря на то, что один из них постоянно потеет и меняет рубашки, что довольно комично), приятная музыка, приятные идиотские ситуации, я посмеялась. Ну и хватит, пожалуй.
12. Тор/Thor (Кеннет Брана, 2011)
Что это было вообще. Началось с уже осточертевшей Портман, немного разбавилось свеженьким лицом Деннингс (хотя, она в некоторых ракурсах уж очень похожа на Аманду Сэйфрид, а может дело в Скарсгарде, который крутится рядом и напоминает о "Мамма Мии!"). Потом сказушка и - втф - Энтони Хопкинс в роли Одина. Сначала я поржал, потом возмутился, потом полез на кинопоиск, смотреть, о-чем-мать-вашу-фильм, узрел, что он снят по комиксу и окончательно решил не ждать ничего хорошего. Скандинавские мифы в детстве были моими сказками на ночь, я ими зачитывалась, они меня вдохновляли, и я нежно люблю их, так что любое издевательство над ними вызывает во мне раздражение. Асгард мне показали грудами цветного пластика, Хеймдалль оказался чернокожим, Сиф мало того, что брюнетка, так и еще и женщина-воин, а не богиня плодородия и жена Тора. Локи сын Одина? Локи сын правителя Йотунхейма? Один отдает власть сыну? Нет, нет. Я надеялась, что хоть Локи спасет ситуацию, и пожалуй за шикарнейший фейспалм, последний взгляд и мягко разжатую руку его еще можно простить, но это не тот Локи, которого я люблю, не Локи-бог огня, смешной, игривый и хитро ухмыляющийся озорник.
Что доставило - у Тора красный плащ, а у Локи зеленый; у них там свой собствнный Хогвартс.
13. Не сдавайся/Restless (Гас Ван Сент, 2011)
После "Слона" это второй фильм Ван Сента, который я смотрю. Даже не знаю, что сказать. Не хочется пытаться как-то разобрать его, вычленить свои чувства, впечатления; это все как-то немного неловко, но самый красивый момент для меня - когда они в ее комнате, и она проводит легонько пальцами по его шее, а потом притягивает к себе, и они лежат так совсем немножко, у нее красный свитер, это так красиво. Вся эта сцена красивая, не помню, что они там говорили, но крупный план такой хороший, мне нравятся их лица. Хорошо, что здесь почти совсем не показана болезнь. И мне нравится Хироши в шляпе Дарвина. Фу, я написал что-то еще более идиотское, чем обычно. Ну и ладно.
14. Все говорят, что я люблю тебя/Everyone Says I Love You (Вуди Аллен, 1996)
Старина Вуди как всегда рисует чудесные города, окутывает их чудесной музыкой и помещает в них странных забавных людей. Это еще и мюзикл. Я вообще-то не очень люблю мюзиклы, эти бесконечные песни-танцы частенько раздражают и хочется продолжения сюжета, и здесь я тоже часто зевала и отвлекалась, разве что меня весьма позабавил песнятанец призраков. Тоненькая, высокая Голди Хоун, розовое платье и соски Дрю Бэрримор, сутулый бандюга Тим Рот, маленькая рыдающая Натали Портман, кудрявая деваха с гнездом на голове, чудесные кадры Нью-Йорка, Парижа и Венеции, и сам старина Вуди, который, как обычно, смешнее всех (кстати, очень хороша эта троица: он, Хоун и Алда, очень естественные и милые в отношении друг к другу), возможно развеселят вас в какой-нибудь холодный февральский вечер.
15. В пути/Away We Go (Сэм Мэндес, 2009)
- Мы неудачники.
- Ну что ты, не говори так, мы не неудачники.
- У нас окно из картона.
Удрученная Верона, не зная, чего хочет от жизни, уставшая, беременная, вместе со своим гражданским мужем-оптимистом Бертом едет из штата в штат в поисках наилучшего места для своего гнездышка. Все люди, которые им встречаются, кажутся полными идиотами, психопатами, все вокруг - чужим и враждебным. Где же осесть нашим будущим родителям? Ответ был прост. Честно, я ждала большего, большей атмосферности, Верона мне не понравилась, такое ощущение, что она не жена, а мама Берта. (Хотя, у нее красивые платья). Скучно, но мило. Наверное, тут есть какой-то глубокий смысл, подтекст, но мне не хочется о нем думать.
16. Ты встретишь таинственного незнакомца/You Will Meet a Tall Dark Stranger (Вуди Аллен, 2010)
И снова старина Вуди. Однако фильм не особо впечатлил. Снова прекрасные улочки, дома, обстановки вокруг героев, легкая атмосфера, все это даже очень приятно, голос за кадром - это мне у него нравится всегда. Но вот сюжет здесь хромает, кроме того, что он достаточно шаблонен, но еще и концовка меня смутила и окончательно размазала все впечатление. Хотя несколько смешных и приятных моментов безусловно есть. Фрида Пинто и ее красный была мила, пожалуй, она единственное, что мне запомнилось, и то, исключительно потому что она мила. Ну и еще безумство старушки Хелен - Джемма Джонс все же ужасно смешная здесь. Вообще, я тут подумала, что я не люблю фильмы Вуди Аллена, в которых нет Вуди Аллена.
17. Обыкновенные люди/Ordinary People (Роберт Редфорд, 1980)
Был момент, когда Конрад хотел помочь матери накрыть на стол, такой отчаянный взгляд, а она говорит: "Лучше иди в свою комнату и приберись в ванной, потому что там настояший свинарник". Долгая дрожащая пауза, они смотрят друг другу в глаза, и звонит телефон. Она идет говорить, а он смотрит ей вслед, а рядом стол, который она накрывала, и так хочется, чтобы он его опрокинул.
Даже отвратительный, временами запаздывающий перевод не испортил впечатления от фильма. Пусть идея достаточно банальная, но снято хорошо, дебютной картине Роберта Редфорда даже удалось вышибить из меня слезу, и не раз. Это фильм о мальчике, который, замкнувшись в себе после смерти брата, заново учится чувствовать и любить: себя, родителей, окружающих. Это фильм о родителях мальчика, которые пытаются справиться с потерей, о его отвратительной, не побоюсь этого слова, матери, которая не пускает в свою эгоцентричную скорлупу ни мужа, ни оставшегося сына, и об отце, болезненно пытающемся понять своего ребенка и то, что происходит в его семье. И как бы они не старались уйти от этого, оно никуда не денется, это нужно вытащить наружу, понять, осознать и жить дальше. "Ты сможешь с этим жить?" - спрашивает мальчика психолог Бергер. И тот кивает в ответ, судорожно, но кивает.
18. Вундеркинды/Wonder Boys (Кертис Хэнсон, 2000)
Жизнь профессора Триппа разваливается на части - вот вдруг, одна за другой приключаются всевозможные вещи, и ему, уставшему, расстроенному, написавшему две тысячи страниц в романе непонятно о чем, надо снова собрать все это в кучу и как-то наладить. Майкл Дуглас как-то очень старо выглядит для 2000 года, но он неплох. Его возлюбленную играет чудная Френсис МакДорманд, я помню ее по роли мисс Петтюгрю в одноименном фильме, чудесный был фильм, а она замечательная. Тоби Магуайер порадовал, еще не Человек-паук, а вполне себе такой Тоби, смешной, дурацкий и неуклюжий, сонный, витающий где-то, но милый. Хороший фильм, все так или иначе разрешится.
19. Опасный метод/A Dangerous Method (Дэвид Кроненберг, 2011)
Единственное что мне понравилось - Фассбендер. Я мало понимала, что происходит с его героем, но, что бы с ним не происходило, играл он это хорошо, хотя его Юнг получился каким-то несобранным и вообще. Он постоянно какой-то расстроенный, но не всегда понятно, почему. Рвано. Невозможно сосредоточиться на какой-то одной линии, и ни одна из них не разыграна до конца. Всего три героя, такая атмосфера и обстановка, можно было наворотить такой прелести, мне кажется. Кира Найтли проявила блестящие способности в скрючивании и боевом владении нижней челюстью, Мортенсен смотрел в камеру рассеяно-расстроенным взглядом и не выпускал изо рта сигару, но был хорош. Что запомнилось: чудесная талия Найтли и ее платья, кукольная мордашка фрау Юнг, кабинеты и обстановки, все очень красиво, продуманно, приятно глазу, но - втф - о чем фильм-то был?
20. Этот смутный объект желания/Cet obscur objet du désir (Луис Бунюэль, 1977)
Один мужчина, одна женщина с дуализмом личности. Он хочет получить ее, она ускользает, она тот самый "смутный объект желания". Ее играют две актрисы - одна вроде как милая и скромная, другая роковая, танцует голой в кабаре и проч. И весь фильм они бегают друг от друга и друг за другом, ссорятся, мирятся, но он не получает желаемого, а она ведет какую-то игру. При этом фильм, как ни странно, интересный. Анхела Молина на мой взгляд более убедительна, чем Кароль Буке, она похожа на роковую испанку, от которой сходит с ума Матье, Буке же какая-то холодная и слишком спокойная, хотя это ее первая роль и ей там всего 19. Главного героя я уже видела в "Скромном обаянии буржуазии", здесь он почти такой же, но фильм все равно хороший, не смотря ни на что.
21-3021. Последнее воскресенье/The last station (Майкл Хоффман, 2009)
Я смеялся. Много смеялся. Я не претендую на знание проблемы и вообще Толстой для меня нечто пока неизведанное, так что не буду лезть в дебри идей и их воплощения. Я простой глупый зритель, я вижу только то, что вижу. А видел я дурацкого-смешного-нелепого-робкого болвана Макэвоя, который вроде как становится нормальным мужчиной и все дела. Смеялся я в основном над ним, потому как ну очень он нелеп и неуюлюж, чего стоит одна сцена, когда он пытается немножко выпендриться перед Машей и помочь ей рубить дрова. Хорошо, что я смотрел в полном дубляже, иначе я бы совсем ржал, без остановки, слушая, как они говорят по-английски "Валентин" или "Левушка". Все-таки нехорошо получилось. Там такой богатый дом, шикарный, слишком даже, мне кажется, Ясная Поляна как-то попроще была. Да и Толстой должен был как-то переживать побольше, что он проповедует жить скромно, а сам в таких хоромах обитает. Это как-то должно же было его терзать, наверное. Он вот спрашивает у Валентина, что тот думает, бла-бла, "вы так говорили", отвечает Макэвой. "Мало ли, что я говорил, ты скажи мне, что ты думаешь", как будто сомневается. Кристофер Пламмер молодец, похож, мы сначала долго думали, втф, не Дамблдор ли это, потом узнали, порадовались. И все равно нет, слишком просто. Хелен Миррен безумна и хороша, но слишком уж много значения в этом. Я не верю, что проблемы с женой были на первом месте в списке вещей, омрачавших последние дни Толстого.
22. Носферату: Призрак ночи/Nosferatu: Phantom der Nacht (Вернер Херцог, 1978)
Я не читала Брэма Стокера и не смотрела - что в данном случае важнее - фильм Фридриха Мурнау 1922 года, ибо этот Носферату вроде как ремейк, тщательный, если верить Кинопоиску. Не буду ничего говорить по поводу, но фильм ужасен и красив одновременно, и я даже не знаю, есть ли равновесие между. Тихие пейзажи в сочных красках, тихие люди, тихие дороги, тихий Бруно Ганц. Невероятно красивая и потусторонняя Изабель Аджани, ее огромные подведенные глаза и белая кожа в тесных комнатах заставляли нервничать. И Клаус Кински, о боги, как же ты страшен здесь. Мы наверное привыкли, что Дракула - это все же привлекательный вампир (как и любой вампир такого рода), хоть сколько нибудь, но этот же страшен и молчалив, такой, каким, наверное, и должен быть, он только смотрит, но как смотрит! Какого черта он это делает уже неважно, за что его там прокляли тоже неважно, вообще не важно, что происходит на экране, но взгляд Клауса Кински, кажется, даже приснился мне. Томный, голодный, голодный, голодный, но затуманенный, чем? Не знаю, и не хочу знать. Это тоже неважно. (Есть сцена, когда к нему липнет его некто вроде последователя? какой-то тип, это ужасно похоже на Воландеморта и Петтигрю, мы с Увальнем даже посмеялись). Любимый призыв Доктора Кто: "Беги!", об этом ты думаешь весь фильм; беги, беги оттуда. Приятно, что последнее, что помнишь после титров - не синие круги под глазами нового призрака ночи, Джонатана, а красивую смерть Люси, ее тонкую шею и черные волосы в первых лучах рассвета.
23. Близость/Closer (Майк Николс, 2004)
Любовный четырехугольник и их непрекращающиеся проблемы. Интересная композиция, год, год, год, никаких особо откровенных сцен, за исключением стриптиза Натали Портман, но и там; красивые дома и фотографии, красивые герои, я питаю странную любовь к черноволосым девушкам по имени Элис, даже если их играет Натали Портман, почему она не сказала ему настоящего имени, если любила его? Мне непонятна эта линия Дэн-Элис, но они чертовски хороши, не знаю, что в них такого, но когда она плачет и целует его, поставь чаю, птенчик, и убегает из дома пока он ставит чай; я больше не люблю тебя, - с каких пор? - с этих. Они красивые и глупые и причиняют друг другу боль, но в чем смысл? Почему "близость"? Мы утратили близость, - говорит Джуд Лоу. Какую близость, как бы они не пытались быть честными друг с другом, все равно все летит к чертям. Из четверых спокойных людей вначале - четверо несчастных в конце.
24. Древо жизни/The Tree of Life (Терренс Малик, 2011)
После этого фильма хотелось сидеть и молчать. Слушать меланхоличные песни. Молчать, долго-долго. Я собиралась было сначала посмеяться над тем, что Шон Пенн - сын Брэда Питта, но потом передумала. Нам показали, как рождалась вселенная, столкнулись два облака звездной пыли или чего там, и она родилась. А потом столкнулись два человека, и появился третий. И вот он, как планета, живет, кипит, бурлит, формируется, а ошметки этих двух звезд, его породивших, борятся в нем и никак не успокоятся. Я долго думала, какое слово подобрать к этому фильму, но на ум пришло только слово волны. Он и правда, как волнами, нахлынивает на тебя, обрывками кадров, сцен, текучими, неторопливыми, сдобренными дивной музыкой, и ты сидишь в прострации, думая, как прекрасно все это сделано, какой чудный свет, тени, как камера успевает запечатлеть момент. Если вам хватит терпения высидеть беспощадный хронометраж, то, если подумать, вам понравится. Но даже если нет, то лично я любовалась игрой актеров, Джессика Честейн такая тихая и чудесная, от нее не хочется отрывать взгляд, мальчишки, которые вроде как даже впервые на экране, все трое, очень естественны и Брэд Питт, грустный и суровый, заставили меня забыть, что это всего лишь кино, в этом есть теперь что-то немного большее, что-то смутное, но вызывающее любопытство.
25. Смерть в Венеции/Morte a Venezia (Лукино Висконти, 1971) ♥
Мне хочется любить этот фильм просто за то, что он есть и он вот такой. Когда я пытаюсь сформулировать, что в нем такого особенного, выходит только лдорплорларалтл. Он такой текучий, и так хочется плакать, когда Густава превращают в такого лютого итальянца, а ему же вроде как неудобно, подкрашивают седые волосы, мажут помадой губы, глаза подводят, а потом эта краска течет по его лицу там, на пляже в Лидо, когда он смотрит на мальчика Тадзио, юного Апполона, он там еще кутается в белую простыню/полотенце/не знаю что, и смотрит на бедного профессора своими равнодушно прекрасными глазами. Потусторонний юноша, а у Дирка Богарда глаза такие печальные и он так сдвигает брови домиком, а умирающая, пахнущая кострами и дезинфектором Венеция такая каменно-песчаная, так тесно и душно в городе, в отеле, и так свободно на пляже, среди песка и ветра. Никогда я не напишу хоть сколько-нибудь связный отзыв, но посмотрите этот фильм кто-нибудь; он тягуч и тревожен, он полон печали и красоты.
26. Что-то не так с Кевином/We Need to Talk About Kevin (Линн Рэмси, 2011)
Всю жизнь Ева мечтала путешествовать. Но ей пришлось отложить свою мечту ради рождения и воспитания Кевина. Ева смотрела на себя в зеркало, на свой располневший живот, Ева ходила на идиотские занятия для беременных, где женщины почему-то по-особенному отвратительны, "Не сопротивляйся, Ева", - говорили ей врачи, когда она рожала. А затем пятнадцать лет непримиримой борьбы, и мучительных раздумий после: а достаточно ли она любила его? почему так вышло, на сколько она виновата в том, что произошло? "Мама была счастлива до того, как появился Кевин, ты понимаешь? А теперь мама просыпается каждое утро и мечтает очнуться во Франции". Нет, она не любила его. Но неужели этого одного достаточно для того, чтобы сделать из него чудовище? Она читала ему про Робина Гуда, и он полюбил лук и стрелы, а стрелы полюбили спины других людей, спины его отца и маленькой сестры. Зачем, спрашивает его Ева через два года. В чем смысл. Смысл в том, что нет никакого смысла.
Саундтрек уничтожает. Это прекрасный фильм.
27. Уальд/Wilde (Брайан Гилберт, 1997)
Я очень люблю Стивена Фрая, и хочу, чтобы он был моим дядюшкой, но черт возьми. Пожалуй, я никогда не смогу спокойно смотреть, как этот человек целуется с людьми, неважно с мужчинами или женщинами, хотя дело даже не в том. Этот фильм - ужас для меня, поскольку впервые мне приходилось напрягаться, чтобы заставить себя поверить, что это Оскар Уальд и Бози, а не Стивен и бывший парень моей подруги (серьезно, он копия Джуда). Ядреный коктейль, вынесший мне мозг. Ближе к концу я немного прониклась, но все равно единственная роль Фрая в кино, которую я органично воспринимаю - это Дживс.
28. Прислуга/The Help (Тейт Тейлор, 2011)
Очень легкий и теплый фильм, с хорошей долей комедийности, что делает его далеким от серьезных и суровых попыток показать, какие же несчастные эти самые черные люди в Америке. Просто и красиво снято, актеры на ура отыграли, я считаю, Джессику Честейн (мне кажется, я буду ее любить) мы с Увальнем не узнали сначала, но даже в роли такой дурочки она чудная. Очень понравилась малышка Мэй Мобли, не знаю, как зовут эту маленькую актрису, но она умилительна. Хороший фильм о людях, доброте и справедливости. И да, эта сцена с пирогом.
29. Однажды летом/Geuhae yeoreum (Geun-shik Jo, 2006)
Несмотря на паршивый перевод, впечатление не испорчено. Даже не знаю, что сказать, вообще-то и говорить ничего не хочется. Не то, чтобы я любитель хэппи-эндов, но мне так хотелось, чтобы он нашел ее в конце... Как получилось, что они потерялись во второй раз? Зачем он ушел? Ушла ли она сама или ее унес поток людей? Не знаю. Да это и неважно, наверное, просто поразительно красиво они переглядываются, поют странные корейские песни, смотрят кино с обратной стороны проэктора, "почему, когда мы вместе, всегда идет дождь", эти чудные веточки кипариса, которые она вкладывала в конвертик-открыточку и рассылала по всему свету, чтобы хоть одна из них попала к нему; Yesterday when I was young, которую они слушают через витрину магазина; как он показывает ей походку Нила Армстронга; тот заброшенный дом, в котором она жила со своими родителями, камень-рыба и эта сцена в конце, когда он находит это место с поющими камнями-рыбами, о котором она рассказывала, и плачет под дождем - опять... Все это вместе оставляет внутри что-то теплое, что хочется носить тихонько с собой и никому не показывать.
30. Потомки/The Descendants (Александр Пэйн, 2011)
Ну да. Этот фильм как поверхностное знакомство с людьми, несмотря на все его достоинства. Джордж Клуни ужасно славный, ужасно славные укулеле и гавайские рубашки, но то ли я переела и потеряла способность глубоко сопереживать экрану монитора, то ли фильм действительно такой ровный и неторопливый, что что не хочется ничего такого особого чувствовать, смотри себе и смотри. И все таки приятно. Хорошее кино.
31-4031. Довольно добрый человек/En ganske snill mann (Ганс Петтер Моланд, 2010)
Довольно странный фильм. Нет, я в восторге от Стеллана Скарсгарда здесь, однозначно. У него такое неописуемое выражение лица - этакое втф - каждый раз, когда что-нибудь происходит, он из тюрьмы уже с ним вышел. Это самое втф возникает на его лице когда он осматривает подвал, в котором будет жить, когда видит хозяйку дома, в котором этот подвал, ужасно некрасивую женщину (на самом деле, во всем фильме нет ни одного красивого актера, но эта женщина, о, боги, когда она легла на кровать, я думала меня стошнит). Черт, да даже еда выглядит отвратительно, но фильм при этом ничего не теряет. Бедняга Ульрик пытается как-то починить свою жизнь, но чинить получается только машины, пытается со всеми ладить, огребает кучу проблем, из трех женщин, с которыми он был за то небольшое время, ни одна не оценила его желание со всеми быть в ладу, сын не оценил тоже, а бывший приятель по преступному делу заколебал его до чертиков. Что же делать бедному довольно доброму Ульрику, который просто хочет спокойненько жить?
32. Человек, который изменил все/Moneyball (Беннет Миллер, 2011)
История о Билли Бине, генеральном менеджере бейсбольной команды Окленд Атлетикс, который на пару с толстеньким выпускником Йеля Питером буквально "изменил все" - изменил саму игру, подход к ней, пытаясь доказать, что дело не в том, сколько ты платишь за игрока, а в том, что он действительно может, что он может лучше всего. Даже со сломанным плечом можно играть в бейсбол, и можно побеждать, даже с ничтожно маленьким бюджетом можно собрать команду и побеждать - даже если никто не верит в тебя, никто не понимает, но ты, ты видишь, как это важно, ты веришь в то, что делаешь, все получится. Брэд Питт несомненно достоин похвалы (несмотря на челюсть), и суровый менеджер, и любящий отец и бывший бейсболист-неудачник вышли у него очень хорошо.
Есть что-то такое во всех этих фильмах о спорте - они вселяют в тебя чувство общности, команды, даже если ты далек от спорта как от Луны.
33. Боевой конь/War Horse (Стивен Спилберг, 2011)
Это все, конечно, очень красиво. Конечно, Спилбергу удалось разжалобить особо сентиментального меня и выбить пару слезинок, но исключительно из-за человеческой доброты к лошадям. Хотя, по сути, смотреть там было не на что, все было каким-то несколько неестественным, особенно это небо в конце - наверняка нахимичил Стиви, неприятное это небо, ненастоящее. Герои все тоже какие-то не то гротескные, не то карикатурные, плоские, скучные. Фильм - размазня, разве что сцена с колючей проволокой и несколькоминутным примирением сторон ради спасения бедного животного что-то всколыхнула во мне, но я все же, видимо, ничего не понимаю в лошадях, ибо я не понимаю, что такого особенного в этом коне, хотя он ужасно хорош и вообще, самый приятный персонаж в этом вообще-то дурацком фильме. За что номинация на Оскар, ребят? Скажите мне кто-нибудь.
34. Марта, Марси Мэй, Марлен/Martha Marcy May Marlene (Шон Дуркин, 2011)
Элизабет Олсен как порядочная девушка взялась за побелку честной своей фамилии, и в отличие от сестренок, которые ничем особым не отличились, кроме как засорения кинематографа кучей однотипных комедий, весьма в этом преуспела. Ее Марта получилась необычной и запоминающейся, эстетически приятной, хотя и непонятно, что там с ней произошло. Марта сбегает из секты и некоторое время живет у своей сестры, плохо спит, вспоминает всякие странные неприятные вещи, тихонечко так наводит панику и вокруг и внутри себя, вздрагивает от стука камешков в окно и вообще. Нет, еще она плавает, много спит, пытаясь как-то залечить свои трещины, но не вышло.
Чертовски красивый фильм получился у этого режиссера с дурацкой фамилией. Ровный, молчаливый, созерцательный, а Элизабет все-таки жуткая молодец. Такие дела.
35. Королева Марго/La reine Margot (Патрис Шеро, 1994) ♥
Прекрасно. Два с половиной часа на одном дыхании. Изабель Аджани, о, эта женщина! Сейчас ей за шестьдесят и у нее ужасные накачанные губы, но тогда она невыносимо красива, голубоглаза и черноволоса, она бегает по Парижу в полурасстегнутых платьях и смотрит на тебя так грустно, прям как Люси в "Носферату" Вернера Херцога, только там она еще моложе и еще прекрасней, мне бесконечно хочется говорить о том, как неописуемо она красива, и о том, как неописуемо красив мужчина, играющий Ля Моля, и как же, черт возьми, они вместе неописуемы и прекрасны. Вообще-то, все актеры тут достойны похвалы (ну кроме Генриха Наваррского, у него всегда такое идиотское лицо). Как мне нравится линия Ля Моля и его убийцы-врага-друга, не помню его имени, ох как они хороши. Да черт, я не знаю, к чему придраться, на самом деле, это замечательный исторический фильм. Ну как исторический, в интерпретации Дюма, конечно, но такой хороший, что сил нет. И неважно, что Марго вообще-то - реальная Маргарита Валуа, я имею ввиду - очень быстро забыла о Ля Моле, утешилась другим любовником, а затем еще одним и проч., и жила себе спокойно с мужем в Наварре, все равно эта история отлично снята и более чем заслуживает внимания.
36. Упражнения в прекрасном (Виктор Шамиров, 2011)
Довольно неплохой фильм, несмотря на то, что русский и Гоша Куценко (с волосами!). Маленькая театральная группа ездит по суровым городам Расеи, бесконечно болтает о всякой фигне, попутно проповедует истины, рассуждает о смысле жизни, о расейском кинематографе, о театре, предназначении актера и бла-бла-бла. Для меня вот в этой непрекращающейся болтовне и есть вся прелесть (сомнительная) фильма. Единственную девушку коллектива играет некто Ксения Радченко (и надо же, полная тезка моей однокурсницы, я аж испугалась сначала, когда каст увидела), у девоньки это первый фильм, так что простим ей. Конец с трупом и последующими играми в коридоре очень понравился, все остальное прошло мимо, хотя в целом фильм довольно мил. Но не больше.
Утренние размышления о жизни к добру не приводят. (с) И то верно.
37. Долгая помолвка/Un long dimanche de fiançailles (Жан-Пьер Жёне, 2004)
Очень похоже на "Амели", тот же режиссер, та же Одри Тоту в роли милой чудачки Матильды, хромой, но храброй девушки, которая совершит что угодно, чтобы отыскать своего потерявшегося после войны жениха. Все говорят ей, что он умер, она же ищет очевидцев, находит возлюбленных тех солдат, которых вместе с ее Манеком осудили на смерть, она не сдается до самого конца. Ужасно славная, она утешает себя шутливыми прогнозами вроде "если я срежу кожуру с яблока и она не оборвется, Манек жив", и верит в них.
Мне нравится Жёне, все несчастья мира он может показывать вот так красиво и ненавязчиво, легко, с юмором и голосом за кадром, а в конце все обязательно будет хорошо, хотя, откуда мне знать, вообще-то; не так много его фильмов я видела, но если наткнусь еще вдруг, обязательно посмотрю.
38. До свидания, дети/Au revoir les enfants (Луи Маль, 1987) ♥
Я всегда питала нежные чувства к фильмам и книгам про закрытые школы, это еще с Хогвартса началось, наверное. И к маленьким детишкам, которые в этих самых школах учатся жить, дружат, скучают, проказничают. Луи Маль, сорок лет носивший в себе то, что он видел в католической школе в детстве - трех еврейских мальчиков, которых директор спрятал, выдав их за французов, их внезапный арест гестаповцами на глазах у всех учеников и все, что он чувствовал в тот момент- Луи Маль снял об этом фильм. Хороший, красивый фильм с милыми мальчишками в синей униформе, которые кутаются в шарфы и постоянно мерзнут, мальчишки с голыми коленками, которым все равно, француз ты или еврей, читают книжки про мушкетеров и "1000 и одну ночь", которую "святоши" запретили, потому что она неприличная; с такими разными немцами, которые привозят обратно заблудившихся детишек или заставляют Жюльена снимать штаны, чтобы убедиться, что он не еврей; великолепная атмосфера холодной зимы, холодных постелей, и эти два мальчугана, которые читают книжки по ночам или радостно лопают варенье из банки, они нужны друг другу, но "меня бы все равно нашли", говорит Жан. Война разрубила эту дружбу, но не разрубила человечность в этих детях.
"До свидания, дети" - говорит им тот самый директор, которого уводят на смерть вместе с еврейскими мальчишками.
А ребята, глядя ему вслед, вместе, вразнобой, отвечают: "До свидания, святой отец".
39. Артист/The Artist (2011, Мишель Хазанавичус)
Я очень долго не решалась посмотреть его, думая, что мне ну совершенно точно не понравится, но я ошиблась - это хорошее кино. Он уже взял 6 Сезаров, и я не удивлюсь (и не расстроюсь), если он хапнет и Оскара за лучший фильм. Хороший, добрый, немного наивный фильм, я даже не задумалась ни разу о том, что это снято сейчас (за исключением сцены со звуками), ни разу не посмотрела на хронометраж и даже пару раз пустила слезу, за что отдельное спасибо Дюжардену и Бежо, они отлично вписались в антураж и отлично сыграли свои роли; впрочем, собака была почти так же хороша. Дюжарден невероятно мил даже со своими неправильными зубами, которые то и дело сверкают, а как он изгибает брови, мне еще учиться и учиться, его мимика радует, он одинаково хорош и когда смеется, и когда курит, нахмурившись, и грустит. И Беренис Бежо, такая же милая, с нарисованной мушкой, большеглазая, когда она смотрит на него из машины, через вуаль, я даже прослезился. Хорошая музыка, чудесная сцена в гримерке Джорджа, когда Пеппи обнимается с его фраком, и яркая концовка.
40. Шпион, выйди вон!/Tinker Tailor Soldier Spy (Томас Альфредсон, 2011)
Нет, я определенно обожаю британцев. Минуты с пятнадцатой я бросила попытки хоть как-то складывать в уме перипетии сюжета и пытаться понять, какого-черта-тут-вообще-происходит, и просто наслаждалась картинкой, которая, надо признать, достойна всяческих похвал. Приглушенные цвета, дождь, серое небо, расположение предметов в комнатах, окно во всю стену, в которое видно огромное разросшееся дерево, желтоватый полумрак помещений, все очень органично и так завораживает, что хочется заламывать ручонки и изображать ежика.
Актерский состав впечатляет, даже несмотря на присутствие в нем отечественных товарищей Хабенского и Ходченковой, которая все же вызвала во мне странные эмоции в сцене с Харди (я до сих пор думаю, что русские актрисы подобного плана могут скрещиваться только с русскими актерами). Гэри Олдман, стареющий, тонкогубый, стреляет внимательными взглядами, замирает или переживает, думает, смотрит пустыми глазами - вроде ничего особенного не делает, но ближе к концу ты понимаешь, как он хорош; Колин Ферт, блондинистые Камбербэтч и Харди, высоченный Марк Стронг, временами похожий на Дракулу (серьезно), все вместе они очаровательны. Они и работа постановщика единственное, что будет понятно всем, ибо мне по-прежнему кажется, что я ничего не поняла. Но я, пожалуй, не расстроюсь.
41-5041. Imagine (Джон Леннон, Йоко Оно, 1972)
Это один часовой клип на одноименный альбом Леннона, плюс пара песен Оно. Съемка почти любительская, и посмотреть там фактически не на что, особенно, если ты не очень-то любишь эту самую Йоко Оно и не понимаешь, что в ней, собственно, такого. Большую часть фильма она сверкает декольте и чулками, ходит в шортах или странных платьях, лохматая, и смотрит на тебя как на гавно так странно, и я постоянно вижу ее ноги (часто голые) и грудь (в эпизоде с ванной даже почти голую), а я не хочу их видеть. Вообще, она меня пугает, да и все это выглядит немного как самолюбование. Это просто странная съемка совершенно обычных вещей, вроде брождения по городу или лесу в странных нарядах, дому, игра в шахматы или бильярд, раздача автографов, хоть и довольно занятные, но все же. Еще там часто появляются какие-то люди, которых я не узнаю. В касте (тут вряд ли подходит это слово на самом деле) заявлены Джордж Харрисон, Фред Астер, Энди Уорхол и еще куча людей, которых я как-то пропустила (наверное, они были, когда она заводила каких-то мужиков в комнату, я не внимательно смотрела) Хотя был хороший момент с рисованной вороной на какой-то из песен. Вообще-то тут есть пара приятных моментов, когда они пишут на песке "Джон любит Йоко" и "Йоко любит Джона", сопливо, но мило, или ходят по улицам со статоскопом и слушают деревья, каменные ступени, памятные плиты, море; или когда он играет на белом рояле в белой комнате, а она открывает окна; когда девушка в оранжевом босиком бродит по крыше, залезая все выше и выше; или когда они разгуливают в шубах; и в конце, когда они истерически выкрикивают имена друг друга, это настолько смешно, что я ржал, как олень, потом я почуял неладное, но потом все равно поржал.
Короче, хрень какая-то. Но чудная хипповатая атмосфера все сглаживает.
42. Игра престолов/The Games of Thrones (Алан Тейлор, Брайан Кирк, Даниэль Минахан, 2011) ♥
Великолепно! Я вообще-то не особенно люблю фентезийные сериалы, где все воюют и везде беды, но этот захватил так, как не помню, когда последний раз что-то захватывало. Десятисерийный первый сезон я посмотрела за ночь, почти десять часов пролетели совершенно незаметно. Колоритные персонажи, приятные декорации, постановка, неожиданные повороты сюжета, мне даже титры нравятся! Все это дело снимается по псевдоисторической саге некоего Джорджа Р.Р. Мартина «Песнь льда и пламени», которую мне даже почти захотелось прочитать, островитяне блещут новыми лицами и старыми, но любимыми. Прекрасная Дэйнерис Таргариен в исполнении Эмилии Кларк, которая только что выпустилась из театральной школы, ее быстро умерший брат Визерис, которого играет Гарри Ллойд (который, кстати, пра-пра-правнук Диккенса и который играл, как выяснилось, Уилла Скарлетта в ВВС-экранизации "Робин Гуда" - оооо, ни за что бы не догадалась, совершенно другой человек); суровый, дикий и восхитительный Кхал Дрого в исполнении кого бы вы думали? Джейсона Момоа, Конана-этого-вашего-варвара, о котором я была не особо высокого мнения, но этот Дроооого. А еще там есть Боромир и целая куча других не особо известных интересных ребят, некоторые из которых на экране впервые (младшие дети Старков, например, и они очень хороши - особенно мне понравилась Мэйси Уильямс в роли младшей дочери Нэда Старка- Арьи). А еще этот карлик, который играет всех карликов во всех фильмах - теперь я знаю, что его зовут Питер Динклэйдж - да он же просто охренительный! Тирион Ланнистер - это его лучшая роль, здесь он во всех красе. И еще куча молодых мальчиков, которые, надеюсь, порадуют нас дальше и пусть их ждет хорошее будущее.
Черт возьми, это один из лучших сериалов, которые я видела. Здесь нет волшебства и всяческих существ, обычных для фентези, это суровая, жестокая и красивая история. Очень жду второй сезон в следующем месяце. Надеюсь, что с этим сериалом не случится того, что уже случилось с "Мерлином" и "Легендой об Искателе".
43. Кожа, в которой я живу/La piel que habito (Педро Альмодовар, 2011)
Эм. Я привыкла думать об Альмодоваре как о ярком фейерверке цветов, страстей, личных драм, красивых женщин, хороших саундтреков, тепла, жизни, эмоций! И что я вижу здесь? Не зря, наверное, я так долго не хотела смотреть этот фильм, впервые при просмотре нашего дорогого Педро мне стало скучно. Нет, это все так же красиво, музыка все еще хороша, Бандерас все тот же Бандерас, Елена Анайя красиво занимается йогой, но после "Комнаты в Риме" вызывает недоумение, хотя здесь она не так плоха, как там, немного странный для Альмодовара сюжет, да и вообще странный, хотя и с долей этакого приятного неожиданного опять же недоумениябляяяяяяяяя!.., герои делают странные непонятные вещи, и в целом после просмотра кроме этого самого удивления ничего и не остается. Это хорошее кино, но не тот Альмодовар, которого я люблю.
44. Однажды/Once (Джон Карни, 2006)
Кинцо, снятое за пару недель кучкой музыкантов, которые большую часть фильма поют, но это трудно назвать мюзиклом. Милое, доброе, с дурацкой дергающейся камерой, но такое душевное. Можно просто смотреть и радоваться тому, какие они молодцы, тому, что они не унывают и идут потихоньку к тому, что умеют. Он записывает демо и собирается ехать в Лондон, она хочет попытаться восстановить семью (и у нее теперь есть пианино), но те пара недель, которые они провели вместе никогда никуда не исчезнут. Ужасно милый и сопливый момент, когда он спрашивает, как спросить по-чешски "Ты его любишь?", а она отвечает ему по-чешски "Люблю тебя" и не говорит, что это значит, умиляет до ужаса, самой противно. И когда она пела "The Hill" в темной комнате, а он сидел рядом - такой пронзительный момент. Эта песня вообще одна из самых печальных, которые мне приходилось слушать, горькая, тоскливая до жути, я сидела и плакала как дура. Черт.
45. Переступить черту/Walk the Line (Джеймс Мэнголд, 2005)
Такая хорошая история. Маленький Джонни Кэш слушал по вечерам песни маленькой и уже знаменитой Джун Картер по радио, слушал и думал, какие же они чудные. А потом маленький Джонни Кэш вырос, обделенный отцовской любовью, потерявший брата, печальный. Но у него была гитара и "армейские" друзья, которым он пел. А потом как-то так вышло, что песенки маленького Джонни стали популярны, он выпустил пластинку и поехал на гастроли вместе с кучей крутых ребят вроде Джерри Ли Льюиса, Элвиса и - кого бы вы думали - той самой, как и Джонни подросшей, Джун Картер. И плевать, что у Джонни уже семья и дети, это же Джун, та самая Джун, которую он слушал в детстве! Ах, какая милая история. Нет, серьезно. Мне нравится Джонни Кэш, пожалуй, мне даже нравится Хоакин Феникс, и Риз Уизерспун весьма неплоха, и поют они хорошо и играют хорошо, и вообще это кино так обласкано всеми, что мне не хочется ни к чему придираться, ибо мне тоже понравилось.
46. Меланхолия/Melancholia (Ларс фон Триер, 2011)
Я не понимаю, как Триер это делает, но чувство угнетенности, неотвратимости, обреченности сквозит в каждом кадре этого невероятно - тут не поспоришь - красивого фильма. Ему удалось раздавить меня, ненадолго, но раздавить. Три разные линии - смирение и ожидание Джастин, полностью противоположная ей напуганная до полусмерти и лихорадочно ищущая спасения Клэр и мальчик, вдохновленный рассказами папы и расстроенный тем, что все пропустил, черт, все это, потрясающая визуальность, невероятная, удушающая красота каждого, блин, кадра, музыка, все - они сотворили в моей голове такое ололо, что даже и не знаю.
Мне было плохо, душно, пусто и хотелось дождя.
47. Гавр/Le Havre (Аки Каурисмяки, 2011)
Если честно, была ужасно удивлена, узнав, что фильм а) совсем новый, и б) получил приз в Каннах. Причем, узнала я об этом уже после просмотра, что удивительно, обычно я сверяюсь с кинопоиском прежде чем что-то смотреть.
Очень доброе кино. Каурисмяки показал нам мирную жизнь людей на одной из узких небогатых улочек Гавра, и чистильщика обуви Марселя Маркса, который, собственно, чистит обувь, любит свою жену, гуляет с собакой и любит пропустить пару стаканчиков в местном кабаке. Очень нравится, что это не просто история кого-то одного - весь Гавр история, у всех там своя жизнь, все показаны очень человечно: и торговка хлебом и овощами, давняя знакомая Марселя и его жены Арлетти, и хозяйка кабака, и вьетнамец, бежавший из родной страны и сменивший имя, суровый с виду, но добрый полицейский, старый седой рок-музыкант, отказывающийся петь потому что поссорился с женой. Никто из них не остается равнодушным к маленькой проблемке Марселя - африканскому мальчику Идриссе, беженцу, которого Марсель пытается укрыть от разыскивающей его полиции. Они делают все, чтобы помочь мальчику пройти Ла-Манш и попасть в Лондон. Доброта и благородство этих людей не могут не вызывать светлого чувства, которое остается после просмотра. Верь в чудо и делай добро, человек, и мир станет лучше.
48. Гарольд и Мод/Harold and Maude (Хэл Эшби, 1971) ♥
Это похоже на нечто среднее между "Не сдавайся" и "Уроками вождения". Но помесь такая ядреная, что я ржал как олень половину фильма (была ночь, я был не в себе, не обессудьте), серьезно, даже для меня это несколько необычно.
На самом деле сейчас, по прошествии почти двенадцати часов, я думаю, что этот фильм пополнит ряды моих любимых, ибо он такой дурной, смешной и нелепый, что его трудно не полюбить. Полфильма я задавалась вопросом, сколько же лет Гарольду, у него такое юное лицо, детское, я бы даже сказала, но при этом он чуть ли не на две головы выше своей матушки, у него волосы на груди и он разъезжает по городу на катафалке (что само по себе круто), стало быть ему не меньше шестнадцати. Он инсценирует собственные самоубийства, ходит на чужие похороны, срывает попытки матушки познакомить его с девушкой (ужасно забавно срывает, надо сказать), и дружит с почти восьмидесятилетней старушкой Мод, которая тоже любит ходить на похороны; а еще угонять машины и придумывать себе самые разнообразные хобби, и вообще она живет в брошеном вагоне поезда, и жилище ее более чем забавно. Она изобретает всякие дурацкие смешные штуки вроде машины с искусственно созданными запахами, неимоверно любит жизнь, держит в шкафу кучу музыкальных инструментов и вообще особа весьма эксцентричная. И эти два вселенских идиота подружились, нет, серьезно, я люблю этот фильм. Возможно, он немного шокирует иногда, но он такой чудный, такой чудный.
49. Лузеры/Glee season 1 (Брэд Фэлчак, Адам Шенкман, Тейт Донован, 2009-...)
Учитель испанского мистер Уилл Шустер, подумав, что дети, которых он учит несносны и несчастны, решил создать какую-то отдушину для них и не придумал ничего лучше, чем попытаться возродить школьный хор. После некоторого количества проблем и падений духом ему удается сколотить вокруг себя небольшой разнородный пестрый состав участников, каждый из которых рано или поздно на протяжении сезона оказывается в полном дерьме, даже самые популярная пара школы традиционно для американцев капитан футбольной команды высокий голубоглазый Финн и капитан команды поддержки белокурая и кукольная Куинн. Еще мы имеем полнейшего лузера Рейчел, которая представляет собой одну большую занозу в заднице, но, к несчастью, хорошо поет, что вызывает в ней невероятное самомнение и бешеное желание добиться популярности (что вызывает ее странную привычку везде приклеивать маленькую золотую звездочку рядом со своим именем); инвалида и очкарика Арти, большую черную и голосистую Мерседес, милашку-гея Курта, не то китаянку, не то японку-гота Тину, и еще пару ребят из футбольной команды и девочек из группы поддержки, которых их воинственный и ненавидящий Шустера тренер Сью Сильвестер внедряет в хор для его разрушения. Вообще-то, все персонажи очень интересные и неоднозначные. Вообще-то, это очень хороший и симпатичный сериал про школьников, которые ищут себя и свое место в жизни, и который был бы вполне обычным, если бы эти ребятки не перепевали известные песни в своем хоре. А делают они это более чем интересно.
50. Женщина не в себе/A Woman Under the Influence (Джон Кассеветис, 1974)
Только через час после просмотра я подумала, что Золотой глобус за лучшую женскую роль Джине Роулендс дали все-таки заслуженно. Она действительно не в себе. Несмотря на то, что фильм ужасно, невероятно долгий, хотя по сути там мало что происходит, и то, что меня пугают глаза Питера Фалька, играли они все великолепно. Даже дети были великолепны, хотя иногда светленький мальчик улыбался когда не надо, а девочка смотрела прямо в камеру с таким видом, как будто камера за ней подглядывает.
И вот ты смотришь, как два с половиной часа на экране творится какой-то ужас. Мэйбл немного не в себе, она самую малость нервная и неуверенная в себе, а муж вечно пропадает на работе и даже в тот день, когда она, ужасно нервничая, отсылает детей к бабушке, чтобы побыть с мужем вечером, он задерживается снова, с чего и начинается ее путешесвие в сторону окончательного безумия. Это какой-то ужас, мне было постоянно неловко за этих людей, я несколько раз порывалась бросить смотреть, но не смогла, мне становилось почему-то стыдно. Как будто я вот одна из этих людей на обеде, когда Мэйбл возвращается домой - мне ужасно неловко и я хочу уйти и понимаю, что уйти все-таки было бы лучше, но не могу. Странное кино.
51. Антракт/Entr'acte (Рене Клер, 1924)
Короткий метр. Какофония звуков, мелькающих кадров и Парижа, по улочкам которого едет повозка с гробом погибшего танцора, которую тащит почему-то верблюд, и как бегут за ней потом в замедлении, когда она, набирая скорость, едет по мощеным дорогам все ниже и ниже, высоко подпрыгивая бегут за ней мужчины в черных костюмах и женщины в платьях, чтобы не дать ему разбиться.
Странная вещица, но приятная. Надо будет, возможно, пересмотреть в более адекватном состоянии, может мне откроется великое знание, которое обычно мне недоступно.
52. Замужество Марии Браун/Die Ehe der Maria Braun (Райнер Вернер Фассбиндер, 1979)
Есть такие фильмы, последнее время почему-то семидесятых годов, вроде "Последнего метро" или "Обыкновенных людей", которые на первый взгляд не трогают, но потом ты потихоньку начинаешь понимать, что то, что ты увидел, запало в душу, как-то по-особенному. Это фильмы выпуклые, зернистые, фильмы сочных тонов, где все держится на людях, на героях, на актерах. "Замужество Марии Браун" - как раз из таких.
Ханна Шигулла великолепна. Есть такой тип немецких актрис с потрясающими низкими глубокими голосами, от которых я прихожу в восторг. Так вот, у Шигуллы как раз такой; как она говорит по-немецки "Я и сейчас замужем", чуть подняв голову вверх, о, эта женщина никогда не отчаивается и твердо знает, чего хочет. Как знатно она отшивает пьяного американца в поезде! Какой взгляд! Ее Мария Браун - своеобразная Манон Леско, вкладывающая все свои силы, положившая всю жизнь на алтарь якобы безбедного будущего, она ждет своего мужа - сначала с фронта, потом из тюрьмы, потом из Канады, постепенно теряя светлую надежду и становясь все более и более циничной, она готова на все в погоне за богатством. "Я построю нам дом, как это мог бы сделать ты", - говорит она Герману. Она уничтожает сама себя, утопает в отстраненности и своеобразной жестокости к людям, она пытается пробить себе место в этой новой жизни, в этой новой, уничтоженной, униженной Германии, которая и дает фон многим фильмам Фассбиндера. Он показал нам немцев, послевоенных немцев, я никогда не задумывалась о них, и советский зритель, увидевший этот фильм на Московском фестивале в 1979 году тоже не подозревал, что немцы - такие же люди, с такими же проблемами, а не ошметки чертовых фашистов. И Мария часто приходит на развалины какого-то здания с Вилли или Бетти, чтобы поболтать, они лазают там, она перепрыгивает через балки на своих каблучках, среди сбитых в щебни ступеней, а потом говорит, остановившись: "Вот здесь мы сидели с Бетти, вот точно тут, она всегда у меня списывала".
И на этом первая часть нашего киномарафона, к сожалению, заканчивается.
@темы: Синематика
10/10. 
Он такой милый и смешной, в любой роли. Я поняла, что люблю фильмы Андерсона, есть в них что-то удивительно приятное, красивое и теплое. 
Ну что тут скажешь.
Это невозможно смотреть. Ева Грин, что ты делаешь в этом сериале?! Клэр Форлани, что ты делаешь в этом сериале?! Джозеф Файнс, тебя я и спрашивать не буду. 
