20.12.2012 в 04:03

Пишет  Benedict in love:

Фак ю

Taking out the trash, PoI style. (с)

@темы: mr. reese, we have a problem

---

о, моя боль

15.03.2014 в 20:41

Пишет  Юинард:

The beginning

ЛЮБОВЬ СИРЦА

@темы: mr. reese, we have a problem

---

Кулстори:
Возвращаюсь я с "Нимфоманки", время - половина двенадцатого ночи, доезжаю на такси до дома Ф., а они с Увальнем ушли в супермаркет за пару кварталов от дома. На улице -26. Домофон, трубку никто не берет, звоню им, они молчат. "Стервы", - думаю я, вприпрыжку бегая вокруг подъезда.
Дозваниваюсь Увальню:
- Позвони в соседнюю квартиру, пусть тебе откроют, - говорит Увалень.
Звоню. Отвечает некий томный мужской голос, сразу не поймешь, не то сонный, не то павловатый. Почти минуту вдалбливаю ему, чтобы он открыл дверь, а он: "А почему вы позвонили именно мне?". Блеать, потому что "мои яичники замерзнут и будут стучать друг о друга!" (с) Ф. (все мы знаем, что это анатомически невозможно, но Ф. мастерски изобретает всякие идиотские фразы). Впускает меня наконец, я радостно поднимаюсь первые два этажа, где горит свет, а дальше - темнота. Заворачиваю на третий этаж, а там в полутьме на лестнице стоит щупленький такой парниша в растянутых трениках и тапках, но с ТАКИМ ЛИЦОМ, что я чуть не отложил вагон кирпичей. Абсолютно МАНЬЯЧНОЕ выражение лица, как вожделеющий паук-неудачник, в сети которого наконец попала муха.
- Вы так хотели сюда попасть, - говорит он. - Я вас впустил. Вам в какую квартиру нужно?
Я пытаюсь его заверить, что это самую малость не его дело.
- А почему не мое?
Потому что я тебя вижу впервые и ты, как бы так помягче сказать, СТРАННЫЙ. (На самом деле, страшно горжусь собой, я очень хорошо держалась, хотя, как обычно, когда я сталкиваюсь с людьми со стрессовыми ситуациями, меня непроизвольно разбирает смех; а мои жалкие попытки удержаться от истерического хихиканья парниша принял за поощрение, по-видимому).
- Как вас зовут?
- Придумайте сами.
- Нуу, так неинтересно. Дайте угадаю, вы пришли в квартиру... ну допустим... 61?
- Нет, - СУКАКАКТЫУЗНАЛКАК
- А я думаю да, - подходит слишком близко, и глаза блестят и улыбается так гаденько. Далее следует длинный монолог в стиле "почему вы не хотите познакомиться я же вас впустил я как ответственный хозяин а вдруг вы ну не знаю какой-нибудь вор откуда мне знать я как ответственный хозяин должен поинтересоваться" итд, и все это таким медлительным манерным тоном с ухмылочкой и все еще слишком близко. Сильно щупленький, думаю я, если попробует, то я его без особого труда уложу на лопатки и придавлю сверху своей четырехкилограмовой сумкой. В итоге он меня достал, и я сбежала, сказав, что не хочу тревожить его "ответственность". Уверена, когда мы вернулись все вместе, он подглядывал в замок. Не удивлюсь вообще, если у него где-нибудь в стене дырка, завешенная картиной, через которую он смотрит, как Ф. раздевается. У него даже есть престарелая бабка и мать, на шее которых он живет, как выяснилось. (Теперь как-то не по себе идти в душ).

А еще мне пришлось помогать "скорой" выносить с третьего этажа бабушку-вахтершу, которая умудрилась упасть и сломать ногу, а еще мы с Д. пока ждали своего сеанса в кино, решили тряхнуть стариной и пощекотать себе нервы, долго выжидали момент и, когда суровая контролерша завозилась с 3D-очками и отвернулась, прошмыгнули мимо нее в зал, где еще не закончился какой-то дрянной фильм (как позже выяснилось, "Робокоп", мы посмотрели последние минут семь и они были смертельно скучны).
А Увалень стащил в магазине сыр-косичку, засунув его в перчатку.
Такие дела.

@темы: oh crap, works and days, imagine all the citrus, femina, ae, f

---

Сегодня был такой приятный мирный день. Я дочитала Гранина в три часа ночи (расстроилась из-за концовки), плохо спала, но встала легко. Мы почти случайно встретились с М. и поехали в универ вместе, и так славно поболтали в автобусе, так свободно и радостно, как давно не было.

Приехали почти за полчаса до пары и побродили по заснеженной университетской роще; снег все падал и падал, еще и еще; среди елок у памятника мужчина свистел в такт птицам, а маленький мальчик бегал за голубями и радостно вскрикивал: "птички!"; М. смеется, падает в снег, тянет меня, у нее снег на шапке и ресницах; красивая. Снег совсем не лепится, а еловая изгородь как сугроб, если бы мне было семь, я бы устроила там пещерку внутри (когда-то я дружила с двумя дурными мальчишками, они сделали мне пещеру в снегу у корней большой старой раскидистой ели, славные были времена), пришлось бы немножко поломать ветки, жаль, но какая чудесная была бы пещерка. Главный корпус почти пуст, мы взяли дряной несладкий капучино в автомате (помни: сахар на дне) и ушли "под лестницу" - недокомнатку с погнутыми витражами на окнах и картинами старых выпускников института искусств - плеваться от кофейной горькоты и закусывать ее конфетами и бабулиными пирожками с капустой, которые она ухитрилась впихнуть мне перед уходом.

Рыбальченко сокрушается на опоздавших и веселит нас торговками, сапогами и грозой, и называет меня редиской и вообще смешная. И все вокруг так легко и радостно, и снег все еще идет, и тепло, и Увалень пришел в универ в сером свитере с цветами, такой смешной и милый; и я чувствую весь день такое умиротворение и легкость.
А потом снова снег и Букинист, и древние как этот мир тоненькие книжульки поэзии скальдов и египетских сказок, а потом наши уроки кройки, куча смешных измерений, и теперь я умею кроить прямые юбки. Я чувствую себя суперменом после этих часов, там можно отдохнуть от университетской рутины, и дома меня захватывает безумный поток бодрости, я успеваю за час разгрести весь хлам, который успела раскидать за неделю, сварить себе легенький супчик на вечер, почитать и сожрать килограмм мандаринов, и такая приятная усталость в теле, и кровать такая уютная и мягкая, а завтра утром йога, и кажется, жизнь совсем не такая плохая, какой мне видится иногда, и дышится легче, и нет камней на плечах.
*
На остановке мальчик просвещает маму насчет естественного детектора лжи.
- Вот смотри, - встает на ступеньку, чтобы ей было лучше видно, - если я буду говорить неправду, у меня зрачки расширятся, поняла?
- Поняла, - миролюбиво отвечает мама.
- Смотри: меня зовут Алексей Леонидович, правда? Зрачки не расширились?
- Нет.
- Ладно. Я хожу в школу, правда?
- Правда.
- Ты моя мама, правда?
- Правда, - мама улыбается.
- Я умею летать! - мальчишка широко раскрывает глаза и поднимается на цыпочки.
- Врешь ты все, - мама смеется и ловит его голые, без варежек, ручонки, а он весело спрыгивает со ступеньки и тут же тушуется и прячется за ее спину, заметив, что я пялюсь на них с совершенно идиотской неуправляемой ухмылкой; мне стыдно, но я ничего не могу поделать с собой.
Такой светлый день.

@темы: starry, starry night

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

СТИИИИИВЕН :D

03.12.2013 в 13:51

Пишет  Tenar:

Утащила с тумбы. Сорри, не смогла удержаться.

@темы: imagine all the citrus

---

 Юинард,  redspecial,  Вкусный Добрый Жук и  sulfur., КАКИЕ ЖЕ ВЫ ЗАЙЧИШКИ



Жук, Катя, спасибо за теплые слова, вы замечательные!
Оля, я ждала шлемоголового Тора, а ты прислала мне Музыкальный Кирпич! (Роскошно, ПРОДОЛЖАЙ, мне надо иногда напоминать, что в мире существует какое-то искусство, а не только сериалы). Бриттен прекрасен и ты тоже, май соулмейт.
Маша, птичка чудесная. Маленькая и легкая, как я и хотела. Спасибо! (и фигурные скрепочки, ну как не сказать))
Ловите лучи любви и обожания!

@темы: autumn in the bottle, jeronimo!, femina, ae, f

---

02.01.2014 в 23:28

Пишет  смайлинг серпент:

велл


просто нет

@темы: fuckity hi

---

Ну, с Новым годом, котаны! Вы все меня радуете и я вас люблю!
Спасибо вам за то, что вы такие умные, классные и творческие ребята, удачи в новом году и вообще!
(А я пойду надену синее платьишко и запихну в себя столько салата, что перестану в него помещаться, муаххаха)

C праздником!

@темы: jeronimo!

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

 Teado и  смайлинг серпент прислали мне открытку и письмецо.
Это было таким приятным сюрпризом в конце трудного тупого дня! Спасибо, котики

@темы: starry, starry night, jeronimo!

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

приправьте щепоточкой страданий

Вчера был очень мучительный день. Проведя все воскресенье в самозабвенных страданиях и утешении душеспасительными беседами с  Юинард касательно ДК (чуть меньше, чем полностью состоящими из КАПСЛОКА И СТРАДАНИЙ), я даже нашел в себе силы сделать латынь, а потом, провалявшись всю ночь в дурманных доктороманьячных снах, даже прийти на все пары. Но раны, нанесенные юбилейной серией, были несовместимы с жизнью, поэтому я ходил как сомнамбула, говорил только когда ко мне обращались, сердился и не любил человечество, которое не могло найти никакой другой день для того, чтобы светиться радостью и лезть ко всем с поцелуями. Страшно разругался с этим самым человечеством и вообще вел себя мерзко. Единственным утешением дня стали упоротые четверостишия, которые мы с Викой сочинили на перерывах. (Тащемта мы косили под Гомера, но увлеклись).

2 шедевра, которые войдут в историю

Первое было о мятном спрее для рта:

Свежемятноелейный поток орошает межзубную пропасть.
Зелени мертвой любовь ощущаю сердцем несмело.
Жертву святую твою, о перечногрустная мята,
Переоплакал слезой, что упала из котоочес.

(Это было так весело! На заметку: котоочесы - это наш неологизм, означающий очи кота, только очи по-древнерусски, спасибо М. за идею). Гомер бы нами гордился Если когда-нибудь создадим свое литературное направление, то так и назовемся: Кружок Котоочесов. Дальше там была история о мяте, росшей на окошке в горшочке, и коте, от которого ушла жена, все взаимосвязано, там глубокое понимание жизни и символизм, да.
Второе было о М., которая голодна, и ее пуховике с серебристой подкладкой (и все о том же спрее, который по мнению М. "пахнет мясом"):

Сребромерцающий плащ покрывает лукавые плечи,
Розовых губ красоту неистовый глад искривляет.
Скромная мята во рту как кусочек невинного мяса,
Тает и пахнет печалью козочек младоубитых.

Талант, несомненно талант.

@темы: oh crap, works and days, jeronimo!, femina, ae, f

---

#The Day Of The Doctor

Это было совершенно потрясающе. Так много народу, и все смотрят друг на друга, и у всех такое единодушное понимание на лицах, половина в пиджаках и бабочках, все такие радостные, счастливые, болтают без умолку; там были несколько человек в фесках, фески пошли по рукам (фески это круто), и божемой, я чуть не рыдал от осознания своей причастности к этому.
Там была даже девчонка, совершенно роскошно косившая под Эми, серьезно, ярко-рыжая, длинноволосая, в мешковатой кофте и короткой юбке, в кедах, этакая Эми образца пятого сезона, а чувак в костюме Одиннадцатого собирал всех куда-то после.
В зале забыли включить сабы и первые три минуты мы просто смотрели на вещающего Стракса, а потом экран погас И ТУТ ЖЕ ИЗ ЗАЛА ЗАЖУЖЖАЛИ ШТУК ПЯТЬ ОТВЕРТОК И ЛЮДИ ЗАОРАЛИ: "РАБОТАЙ!"
И заработало! А дальше было так смешно и грустно и здорово, что у меня нет сил, и я не могу делать ничего, кроме как ходить кругами и давиться ЧУВСТВАМИ.

спойлерсы

Я надеялась, что Роза будет полноценным спутником, в смысле, что она будет Розой, что это будут не Десятый и королева Елизавета, а Десятый и Роза (кажется, я скучаю по ним двоим - по ней - больше, чем мне казалось). Когда их показали в одном кадре, я вжался в кресло и СТРАДАЛ, вот же они совсем рядом, а он не смотрит на нее, он не видит ее, она вообще не она! Боль. (И не уверена, что я понимаю, какого периода этот Десятый, откуда он? Периодически казалось, что в его взгляде есть понимание, когда Джон Херт сказал про Злого Волка, но этого всего мало так мало)
О, боже. О, боже. Мне нужен пакетик.
Столько колюче-прекрасных моментов, прекрасная Роза, милая Клара, феска, отвертки, разговоры Докторов, и потом, потом, "все двенадцать Докторов, нет, тринадцать" и брови СОВУШКИ-КАПАЛЬДИ, вот тут я не выдержал и завизжал, как пятнадцатилетняя девчонка (меня спасло то, что закричали все), и потом "я не хочу уходить", Четвертый и Галлифрей, и наконец, наконец, может быть, Доктор наконец успокоится, простит себя и пойдет в новый путь.
Я так люблю их, их всех, весь этот чудный мир, эту историю. Это, наверное, лучшее, что случалось со мной в жизни.

@темы: jeronimo!

---

ТУТ ТАКОЕ ДЕЛО

я не знаю, как нам хватило сил дождаться этого дня, но вот, вот, камрады, нашей славной уютненькой Тардис целых полвека!

Happy Birthday Doctor Who

осталось 12 часов

@темы: imagine all the citrus, jeronimo!

---

М. Мамардашвили, Лекции о Прусте, 1995.

1.
Философией в Прусте я называю некоторый духовный поиск, который проделывался Прустом-человеком на свой собственный страх и риск, как жизненная задача; не как рассуждение, не как построение эстетической или философской концепции, а как задача, которую древние называли «спасением».
Вы, очевидно, знаете, что первая форма, в которой появилась философская мысль, — это философия личного или личностного спасения. Она основана на предположении, что жизнь, в которой мы рождаемся, точнее — случайным образом родились (ведь нас не спросили, хотим ли мы родиться; а если хотим — то где и когда), построена таким образом, что приходится спасаться. То есть проделывать какой-то специальный путь, делать что-то с собой, чтобы вырваться из обыденного круговорота жизни, который сам по себе абсурден, случаен, нелепо повторяется и является тем, что древние называли «колесом рождений». Если ты родился и не спасся, пока был жив, то ты будешь все время заново и заново рождаться.

.

*
Роман «В поисках утраченного времени» не похож на традиционную форму романа. (...) ... сама эта усложненная и необычная, отличная от традиционной, форма романа связана с задачей, которую коротко я сформулирую так: понять самого себя. Пруст, кстати, сам говорил, что его роман — это предложение читателю воспользоваться им для того, чтобы решать собственные задачи. В романе Пруста мы имеем дело с тем, что в философии называется онтологическим или экзистенциальным опытом.
*
... в нем не было того смертного отпечатка, который имеет все то, что вошло в новый роман. Под смертным отпечатком я имею в виду прежде всего «французскую страсть». Что является здесь французской страстью? Это мания и смелость — поставить себя целиком на карту. S'engager — «ввязаться». Но ввязаться не умом, не просто смотреть, а ввязаться, поставив свое тело, плоть свою и кровь на карту — в предположении, что именно тогда случится нечто такое, что тебе что-то прояснит. И только тогда ты что-то поймешь, так как в качестве материала понимания, переживания и рассуждения будет принято только то, что идет от тебя, в этом engagement. Следовательно, французская страсть — это одновременно и декартовский принцип cogito. Вы помните, как звучит этот принцип: Cogito ergo sum. Или: ego cogito, ego sum. И это не силлогизм (как иногда думают), но выдвижение — в качестве проверочной и контрольной по отношению ко всему — очевидности, которая экзистенциально тебя «повязала». Ты достоверно присутствуешь, будучи поставлен на карту. И только в свете этой достоверности все, что можно с нею сопоставить, соотнести, может получить признак истинности. (...) Сама форма этого прекрасного участия и риска — поставить себя на карту в реальном «светском» испытании — и есть то, что я назвал «французской страстью».
*
Вы можете заметить в романе одну «маниакальную» эмоцию, которую Пруст все время испытывает и пытается сам для себя прояснить, усвоить, понять ее значение. Это эмоция радости. (...) Пытаясь прояснить для себя, что значит эта радость, Пруст на первых порах понимает одно: она — признак истины. Но перевернем фразу: то, что истинно, вызывает радость, которая ничем конкретным не обоснована. Эта радость не оттого, что ты, голодный, съел печенье и стал сытым. И не оттого, что увидел какие-то три дерева. Это радость состояния, которое является твоим свободным состоянием, но возникло оно из твоей же собственной жизни. Значит, истина появляется тогда, когда твоя, действительно тобою испытанная жизнь как бы всплывает в тебе очищенная и ясная. Она — твоя.
*
Значит, то, что относится к пути, во-первых, связано с какими-то особого рода переживаниями и мыслями, в которых мы присутствуем как ангажированные и рискующие собой. Потому что если стоишь перед Парижем один на один, то можешь ведь и проиграть. И, во-вторых, этот путь ведет нас в самих себя.
*
Итак, теперь мы имеем один из основных, сквозных образов мира Пруста, всего романа Пруста. А именно — образ путешествия особого рода, некоторого внутреннего путешествия, которое можно проделать, не совершая путешествия реального. (...) Чтобы закрепить этот образ внутреннего путешествия особого рода, я напомню вам также Данте. (...) По мысли Данте, в действительности Ад — в нашей душе, в виде наших страстей, решений, наших мотивов; Чистилище — тоже в нашей душе и Рай — там же. (...) Таким образом, путешествие, которое проделывается у Данте, в действительности — символическое путешествие, и символы географии на самом деле обозначают некую внутреннюю географию, обозначают точки пути, которые проходят при путешествии в глубины своей собственной души.
*
Слова «оставь надежду всяк сюда входящий» означают отказ от надежды, являются символами двух основных психологических механизмов, которые не позволяют нам узнать самих себя. Первым таким механизмом является ленность. Ведь что такое экзистенция? Экзистенция это то, что ты должен сделать сейчас, здесь. Она исключает откладывание на завтра, или перекладывание на плечи другого — на плечи ближнего, на плечи нации, государства, общества. Ты должен сам. А человек не склонен это делать. Обозначим эту несклонность словом «лень». Тема лени маниакально проходит через весь текст Пруста. У него есть один враг, который закрывает вход в глубины, в колодец души. Колодец души закрыт ленью. Вместо того чтобы углубиться в экзистенциально важное впечатление, уникальное для тебя, ты отложил назавтра или решил, что об этом можно будет прочитать в книге, что об этом знает кто-то другой и расскажет тебе в дружеской беседе. Это и есть лень. А лень — она связана со страхом. И это опять тема, символически обозначенная у Данте и появляющаяся хронически у Пруста.
Страх — второй психологический механизм, связанный с первым, который закрывает нам колодец души. Но страх не в обыденном смысле слова, как боязнь чего-то конкретного (как можно, например, испугаться бешеной собаки, скачущей лошади, льва, врага и т. д.), а страх узнать — как на самом деле обстоит дело. Вот чего — особенно если для этого нужно расстаться с самыми идеальными, нас возвышающими, любезными нашему сердцу представлениями, — человек хронически избегает. (...) В психологической и духовной жизни человека существует масса таких конструкций, образований, которые созданы только для того, чтобы не увидеть, что ему страшно. (...)
И третье — надежда. Не случайно у Данте сказано: «Оставь надежду всяк сюда входящий». То есть всякий, кто вошел сюда, увидит свой ад, если оставит надежду, которая не позволяет нам увидеть Ад. То, что есть на самом деле. Мы очень часто гонимся за надеждой и не знаем, что она самый большой враг человека. Дом разваливается, а мы его чиним — почему? Мы надеемся, что он будет хороший. Вместо того, чтобы оставить надежду и построить другой дом. Или — бесконечно чиним семью, которая уже явно распалась, — почему? Потому что надеемся: завтра будет хорошо. А той решительности, которую может дать только отказ от надежды, у нас нет. Решительности уйти и начать сначала. В другом месте, с другим, или с другой. (...) Я хочу подчеркнуть очень простую мысль: надежда есть то, что мешает нам увидеть, мешает понять и мешает, если снова воспользоваться образом путешествия, начать движение в колодец души.
Кстати, в христианстве, одной из грамотных религий, единственно допустимая надежда всегда замкнута на Бога, а не на человека или что-то им созданное.
*
Вергилий — не тостовая аллегория или метафора, но символ искусства, с помощью которого можно начать двигаться по колодцу души, и такое произведение искусства является не просто опусом, а конструкцией, участвующей (как какая-то машина или механизм) в нашей собственной жизни, когда мы начинаем двигаться. Значит, преодолев психологические механизмы, символизированные страхом или надеждой, надо как-то реально двигаться. И оказывается (так считал Данте, и Пруст будет это повторять), двигаться можно только путем произведения, то есть особого рода работы — работы внутри жизни. (...) Вергилий у Данте - символизация того факта, что произведение искусством чего-то есть нечто такое, посредством чего мы можем начинать двигаться, понимать, видеть и т. д. — двигаться через колодец души. Сначала внутрь, чтобы потом снова вернуться — перевернувшись. Это еще один очень странный дантовский символ.
*
Произведение есть нечто такое, что позволяет нырнуть нам в самих себя и тем самым коммуницировать с действительностью, а без этого ныряния коммуникации нет.
*
Символ и у Пруста, и у Данте заставляет нас видеть в произведениях органы нашей жизни, то есть нечто такое, внутри чего действительно производится жизнь — так же, как печень производит желчь. Но произведение есть орган какой-то другой жизни, не той, которая производится сама собой. Я сказал уже, что есть путь как путешествие особого рода, и помечу в этой связи еще один образ, — того, что как бы замыкает путь. Представьте себе дугу, стоящую радугу, замыкающую две точки, отстоящие одна от другой. Символ пути у Пруста выступает именно как образ такой дуги, которая замыкает «путешествие», путь движения в глубины самого себя. Это образ как бы разорванных частей единого целого, которые стремятся друг к другу и как бы запущены на воссоединение по захватывающей дух параболе. Страшная парабола, которая и есть движение Данте, полет. И такая же парабола, замыкающая путь, парабола воссоединения, радуга — охватывает весь роман «В поисках утраченного времени». Ее можно сравнить с гиперболической поверхностью Римана и движением по ней. Это образ разорванных частей, Стремящихся воссоединиться. Вновь один из самых древних символов. В христианстве, в самом центре и сердце новой религии, появилась фигура Христа. Впервые (как многие думают, и, очевидно, это так) слово «любовь» связалось со словом «Бог». Бог христианства — это Бог любви. И это единственная надежда, допустимая для ищущей человеческой души, которая встала на путь воссоединения с собой.
С самого начала человеческого умозрения, то есть с появления философии, считалось, что она родилась под знаком Эроса, бога любви. Эрос был верховным символом философствования. На первый взгляд, — очень странно. Разве философия занимается любовью как предметом рассуждения? Из чего состоит этот символ? Почему слово «эрос» или фигура Эроса, бога любви, стала символом духовной работы — символом мышления? Но сначала я поясню состав этого символа. Любовь для древних была просто выражением человеческого стремления, человеческой страсти, направленной на то, что когда-то было единым. Действительное содержание любовного чувства состоит в стремлении к соединению или воссоединению. Скажем, Платон считает, что первоначальный человек представлял собой некоторое целое, андрогинное целое. Цельный человек или идея человека — это андрогин, двуполое существо. И оно распалось на две половины, каждая из которых — особый пол. Поэтому любовь, или Эрос, и правит человеческими страстями — ведь они в действительности, что бы самому человеку ни казалось, есть стремление к воссоединению того, что когда-то было единым. Скажем, мужчина не просто любит женщину, но его любовь или страсть олицетворяет собою соединение мужчины и женщины, стремление стать независимой самозамкнутой единицей, содержащей все, что ей нужно, в самой себе. Ведь что такое человеческая зависимость? Когда ты сам не самодостаточен, не содержишь внутри себя все, что тебе нужно, и нуждаешься в том, что есть у другого, у третьего, у пятого, у десятого. А андрогин — идеальный образ некоторой самодостаточности, когда все, что нужно, — в тебе самом.

@темы: keep calm and read books, quite intelligent

---

Кинопсто 2013

1-10

1. Жизнь Пи/Life of Pi (Энг Ли, 2012)
Никто не знает, что случилось с Пи Пателем на самом деле.
"По сути в обеих историях корабль тонет по непонятным причинам, мои близкие погибают, а я страдаю, - говорит Пи Патель приехавшему к нему писателю. - А какая вам нравится больше?"
"Та, что с тигром".
Вот и мне тоже та, что с тигром, нравится больше. Даже если это лишь попытка разума защититься, даже если он все это придумал, чтобы не сойти с ума, не потерять надежду. На самом деле, если бы он не рассказал вторую историю, я поверила бы первой безоговорочно, даже без вопросов, настолько она казалась красивой, гармоничной и правдивой. Картинка потрясающая, даже 3D ее не испортило, хотя в очках было намного темнее, это жаль, там такие потрясающие цвета. Кораблекрушение, море, кит, медузы, остров, сурикаты, кислотная вода, все это просто великолепно снято, графика достойна всяческих похвал.
Воодушевляюще, фильм-притча, фильм-магия.



2. В любом случае Лоуренс/Laurence Anyways (Ксавье Долан, 2012)
Начнем с того, что я люблю Долана в фильмах Долана, и пусть он поет себе дифирамбы и нарциссит сколько ему хочется (и здесь он-таки одну секунду пафосно выдыхает сигаретный дым). Кроме этой секунды его нет, и мне грустно.
Это немного не то, чего я ждала. Раньше все было более камерно и лично, более легко, и мне очень нравилось, а здесь я не совсем поняла, что произошло. Есть Лоранс (ну что за "Лоуренс", ей-богу, французский же), 35-летний учитель литературы, и его не радует тот факт, что он мужчина. Это чудовищно, неправильно и вообще. И есть Фред, Фредерик(а), его подруга, чумовая красноволосая женщина, и она хочет быть с ним не смотря ни на что. Поначалу. Честно говоря, это фильм скорее о ней, чем о Лорансе, во всяком случае, о ней я думаю больше, ее я могу понимать, ей я сочувствую. Эта великолепная сцена в кафе, Сюзанн Клеман получила какую-то награду за эту роль, если я ничего не путаю, но она и правда хороша. Хронометраж не порадовал, но был не настолько невыносим, как я думала. "Это же сага!" - сказал Долан. Ну как скажешь, малыш. Картинка и музыка как всегда хороши. Были такие невероятные моменты, те самые, щемящие, чудесные, как вода, льющаяся на Фред, когда она читает его стихи, или когда они идут по дороге на Черном острове, а вокруг кружатся вещи, яркие, разноцветные вещи с веревок на улице, или та упоротая парочка с острова, Фанни и Александр, или финал, когда она бежит, а он смотрит в небо. Думаю, мне понравилось.
Хотя, честно говоря, мне не очень хочется об этом говорить.



3. Цезарь должен умереть/Cesare deve morire (Паоло Тавиани, Витторио Тавиани, 2012)
Великолепно. Все актеры, участвовавшие в постановке, в действительности являются заключенными тюрьмы "Ребибия" в Риме. Лента почти документальная - рассказ об эксперименте - постановке спектакля с заключенными по пьесе Шекспира "Юлий Цезарь". Впечатлила сцена кастинга, после которой понятно, что многие из них осуждены за серьезные преступления, а многие сидят пожизненно. Это так удивительно, что почти не верится - они действительно не актеры. "Он пропустил Брута через себя", - говорит Луций, они все погружаются в свои роли настолько, что едва ли не бредят ими, они пытаются понять своих героев, и себя через них, и соотносят с древним Римом свою жизнь. Искусство раскрывает их, "с тех пор, как я открыл для себя искусство, моя камера стала для меня настоящей тюрьмой", - говорит бывший Кассий, вернувшись после "премьеры" в свою камеру. И взгляд пустой; и он медленно наливает чай.
А тюрьмы ведь в фильме действительно нет. Она вся - подмостки, она вся - арена боя, она - черно-белое полотно, которому театр подарил краски.



4. Алиса в городах/Alice in den Städten (Вим Вендерс, 1974)
И продолжаем добрую традицию фильмов, в процессе которых я сгораю от зависти к главным героям, разгуливающим везде с полароидами. А еще у него классная сумка и коробочка для фотокарточек. Его зовут Фил, и он не знает, как жить. Он ездит по Америке и должен написать об этом статью, но он только делает снимки и изредка заметки в блокноте. Все вокруг - обрывки пути, дорог, вывесок, домов, моря, песен, кинофильмов на дрянном телевизоре в дешевых мотелях. И одиночество. И ладно бы, но тут и появляется в его жизни Алиса, колючая девятилетняя девочка, которую мать внезапно бросила на Фила и скрылась в неизвестном направлении. И он везет ее в Европу, по немецким городам, тратя последние деньги, везет на поиски бабушки, хоть Алиса не помнит ни имени ее, ни адреса, и вокруг все то же, те же безликие дома, те же дороги, песни, мотели, но их уже двое, они вместе, оба потерянные и брошенные на произвол судьбы, но сблизившиеся за свой недолгий путь. Маленькое, непритязательное на первый взгляд кино с простым сюжетом, но такое душевное, и чем больше думаешь о нем, тем оно глубже.
И да - On the Road Again чудных товарищей Canned Heat - полностью! - и подпевающий им мальчишка были прекрасны и восхитительны.



5. Любовь/Amour (Михаэль Ханеке, 2012)
У Эммануэль Рива все такой же приятный голос и добрые глаза, а когда Анна рассматривает фотоальбом, там есть фотографии молодого Трентиньяна и ее, такой же красивой, как в "Хиросиме". Она ужасно нравилась мне в "Хиросиме".
Про что фильм. Двое пожилых преподавателей музыки (наверное), всю жизнь проживших в любви и согласии, подвергаются испытанию, когда Анна заболевает. Все совсем нехорошо, и надежды нет, она теряет память, а тело сковывает паралич. Жорж остается с ней, отдавая ей все свое время и глядя как она умирает, даже не узнавая его. Ну и дальше, грусть, отцы и дети, все стадии принятия, решение. Все очень камерно, очень медленно, очень тихо, музыки почти совсем нет. Актерская игра блестящая, но я правда не понимаю, что с этим фильмом не так.



6. Есть мечты – будут и путешествия/Have Dreams, Will Travel (Брэд Айзекс, 2007)
Техас 60-х, маленький мальчишка Бен живет в захолустье с придурковатыми родителями, которым нет дела ни до чего кроме лодки и кинозвезд. И все бы ничего, но перед их домом разбивается машина. Выжившая в этой катастрофе, но потерявшая родителей девочка Кэсси остается на пару недель в доме Бена, чтобы поправиться. Все это время Бен вел довольно бессмысленное существование, но эта странная дерзкая девчонка учит его мечтать, строить планы и - самое главное - осуществлять их. Потому что каждому в мире нужен план. И у нее этот план уже есть.
Отличное кино.



7. Анна Каренина/Anna Karenina (Джо Райт, 2012)
Великий Мерлин, как я смеялась. То ли зал такой попался, чуть более чем полностью наполненный заведомо скептически настроенными троллями, но ржать мы начали еще на рекламе, а вышли из зала с полной увереностью, что Райт курил. Сначала мы и не подозревали подвоха, но потом начались эти лебяжьи танцы и нас повело. Занятно он все это придумал с театром, но ей-богу, все это так ужасно затянуто, что сил нет и так и ждешь, чтобы эта дура поскорей под поезд бросилась. И все равно треш. Вот честно треш, кто бы что ни говорил, уверена, что мне не понравится, даже если я пересмотрю.
Даже самая милая сцена с кубиками, которую мы так ждали, была затянута и скучна. А Левина вообще играет Билл Уизли! И он слишком тощ и щупл, а Левин ведь такой мужик, пыщущий здоровьем, все дела. Алисия Викандер блондинкой выглядит совсем девочкой, а это кудрявое голубоглазое нечто в роли Вронского, о, рукалицо.
Но - и это превосходное и неоспоримое достоинство этого фильма - Макфейден. Когда они с Найтли сидели в карете рядышком, какая-то девушка сзади громко шепнула: "Элизабет и Дарси двадцать лет спустя", и вся задняя часть зала разразилась хохотом. Может, дело и правда было в зале? Но правда, мы смеялись почти на каждой сцене. Визуально, если не придираться, мне понравилось, хотя над нарисованным Кремлем мы просто умерли. И лошади, скачущие по сцене - круто. И много знакомых лиц! Лотти из "Сердца каждого человека", Мэри Кроули и Уильям из "Аббатства Даунтон", Ширли Хендерсон, Оливия Уильямс!
Но Стива хорош в любом случае. И Марианелли. И - неожиданно - Джуд Лоу. Спасибо, что хоть что-то канонное вышло. Его Каренин вполне толстовский, мне думается, получился.



8. Кристофер и ему подобные/Christopher and His Kind (Джеффри Сакс, 2011)
- Сколько тебе лет?
- О, я уже почти антиквариат. Мне около двадцати одного.
Мэтт тут просто зайчик, его хочется затискать-до-одури, несмотря на те непотребства, которыми он тут занимается. Я, конечно, девушка интеллектаульно подкованная и морально устойчивая, но ей-богу, у меня глаз задергался и захотелось стыдливо прикрыть лицо руками, когда они с Каспаром громко скрипели кроватью и проч. Таки уф. А вообще фильм странный. Книгу я, конечно, не читала, но Мэтт, сыгравший гея так недурственно, что я испугалась и полезла в интернет смотреть, не голубоват ли он и в жизни, и роскошно пошлая Имоджен Путс меня порадовали. Вообще-то все же видеть Одиннадцатого в таком амплуа немного странно и стеснительно. Но фильм хороший.



9. Аризонская мечта/Arizona Dream (Эмир Кустурица, 1993)
К черту Джонни этого вашего Деппа и даже чудную Фэй с юбкой и на летательных машинах (к слову, они невероятны), в этом фильме я бесконечно влюблен в Грейс. Она такая чокнутая, что это не может не трогать. Они вообще все чокнутые, все трое. Все несчастны и все пытаются уйти от этого, хоть как-нибудь. Я люблю такие фильмы. А этот очень хорош.
Совершенно потрясающая операторская работа.



10. Пьета/Pieta (Ким Ки Дук, 2012)
Я думаю, это очень хорошее кино. Ну, без рыдальни и блевальни не обошлось, но смотрится от первого до последнего кадра на одном дыхании и некоторая пришибленность после не дает мне говорить что-то плохое, потому что его нет. Очень сильная драма, великолепная актерская игра, картинка, музыка, цвет.
И Золотой лев заслужен.

11-20

11. Запределье/The Fall (Тарсем Синх, 2006)
Я-таки сдалась и посмотрела "Запределье". Ли-мать-твою-Пейс, ПОШТО ТЫ ТАК ПРЕКРАСЕН. Крупные планы просто убивают (тут стоит воспользоваться любимым в последнее время смайликом Теадо). Ах. Не фильм, а рыдальня (если бы девочка заливалась слезами, когда он рассказывал ей кульминацию, а не просто жмурилась, я бы не сдержался и тоже пустил слезу точно), я чуть себе руки по локти не сожрала, пока досмотрела. Ли Пейс невероятно прекрасен, fuсking bastard, девочка невероятно прекрасна, все мне нравится, впечатлен по уши и пойду-ка я спать, пока не заработал себе Ли-Пейса-Головного-Мозга.



12. Гайд-Парк на Гудзоне/Hyde Park on Hudson (Роджер Мишелл, 2012)
Что сказать. Остается ощущение какой-то поверхностности. Все герои какие-то плоские. На Дейзи так вообще скучно даже смотреть. Что у нее в голове? Все показано так быстро, хоп-хоп, пять минут экранного времени и вот мы уже должны понять, что у нее там шашни с президентом. Но она совершенно пустая, о ней не хочется думать, она вообще не имеет хоть сколько-нибудь целостного образа, она серая. А я все же склонна думать, что Лора Линни вполне ничего такая актриса. Это грустно. Мюррей тоже не порадовал. Его Рузвельт тоже какой-то картонный и скучный, хотя Билл старается. Сэмюэл Уэст в роли короля Георга мне решительно не нравится. Он мне вообще не нравится. Я все равно вижу в нем мерзкого Питера Скабиуса из "Any Humans Heart". Сюжет тоже странный. Написано, что это "история любви", но как-то нет тут ничего похожего. Кажется, между этими героями вообще ничего нет. Ну поездили на машинке вначале, ладно, но потом вклинивается политическая фигня с приездом английской королевской четы и Дейзи тут уже ни при чем. Скомканно, серо и довольно-таки скучно. Грусть.
Самое забавное в этом фильме - разговоры Берти и Елизаветы. Там, между собой, они выглядят живыми, хоть и не нравятся мне, ибо они тут какие-то идиоты. "Представь, если бы мы подали хот-доги премьер-министру?".



13. Доля ангелов/The Angels' Share (Кен Лоуч, 2012)
Несколько шотландских неудачников, за разные проступки приговоренных к общественным работам, получают себе в качестве командира доброго толстого Гарри, который хорошо к ним относится и вообще, по-тихому научил их дегустировать виски, а у их своеобразного главаря Робби (и по совместительству главного героя) открывается на это дело потрясающий нюх. Но они все в такой большой заднице, что сил нет. И тут появляется та самая бочка с дорогущим виски, которую выставляют на аукцион, а бедным гопникам так хочется немного счастья и денег, чтобы решить свои проблемы, что та самая исчезающая "доля ангелов" вполне может стать решением всех их проблем. В итоге, вполне симпатичная и добродушная британская комедия с отличной игрой и приятной картинкой.



14. Линкольн/Lincoln (Стивен Спилберг, 2012)
Даже не знаю. Честно говоря, мне было страшно его смотреть после откровенно гадкого, будто на публику поставленного "Боевого коня", и тут что-то тоже мне как-то... странно. Сходные с "Гайд-парком на Гудзоне" ощущения - вырванный кусок жизни президнта, там - приезд английской короны, здесь - принятие 13-й поправки к Конституции, отменяющей рабство, но тут хотя бы живые персонажи, в отличие от "Парка". Дэй-Льюис похож и хорош. Высоченный, сутулый, неуклюжий немного, да, хорош, как надо, но по мне, так грим его немного съел, помню, в There Will Be Blood от него невозможно было глаза отвести, а тут как-то не то. Он очень хорош в сценах, где говорит, но когда он молчал, то в некоторых моментах мне казалось, что он кукла. Хотя вообще-то, мне нравится Дэниэл, очень.
Нет, хороший фильм. Правда, я ждала убийства в театре, а не того, что мне показали, ну да ладно. Салли Филд, Томми Ли Джонс, похожий на побитого пса, чудный Ли Пейс (я люблю этого засранца, что бы он ни делал) были в меру хороши, все в меру хорошо. Но номинаций на Оскар многовато, по-моему.



15. Солдатская девушка/Soldier's Girl (Фрэнк Пирсон, 2003)
#слэш_и_трэш О, боги. О, БОГИ. Кажется Ли-Пейса-Головного-Мозга не избежать. ЛИ МАТЬ ЕГО ПЕЙС который играет "транссексуала, готовящегося к перемене пола"! Ли Пейс! Играющий "женщину"! Ли Пейс с накладными сиськами! Это выше моих сил, но факин бастард, он даже так мне нравится. И, признаться, одно его присутствие в фильме напрочь отбивает у меня и без того жалкую способность хоть сколько-нибудь объективно оценить картину.
А фильм-то основан на реальных событиях, которые послужили толчком к новой волне обсуждений в Штатах закона "Не спрашивай, не говори". Правда, учитывая телеформат и хрен еще знает что, вышло как-то все прямолинейно и простенько. Но сыграли хорошо.
Правда, Ли с накладной грудью мне еще сниться будет. Бедняжка, он говорил, что ему пришлось сбросить 20 фунтов и морить себя голодом, чтобы держать вес. Но преображение, надо сказать, впечатляющее. Я смотрела видео его гримировки, нет, серьезно, это ужасно. Все же есть предел моей способности смотреть фильмы с подобной тематикой. Когда дело касается кого-то вроде Пейса или Мэтта Смита, просмотр фильма почти всегда превращается в ОБОЖЕМОЙЧТОЖЕТЫДЕЛАЕШЬПРЕКРАТИ.



16. Зло/Ondskan (Микаэль Хофстрём, 2003)
Очень хорошо. Закрытая школа для мальчиков, где царит дедовщина и беспредел, на который все закрывают глаза. Проще примириться, говорит Пьер, сделать то, что они говорят, проще не думать и быть незаметным.
А Эрик просто хочет, чтобы его оставили в покое. Но дома, где все подчинено жестокому тирану-отчиму с его "мы поговорим об этом после ужина" это просто невозможно, а когда Эрик пытается начать все сначала в новой школе, хочет учиться, он наталкивается на ту же самую жестокость и диктатуру. То, что они делают - вот это зло, "зло в чистом виде". А Эрик силен, он не может переступить через себя и подчиняться, он слишком силен для этого. И он борется, и борется своеобразно, в этом есть толстовское непротивление злу насилием, он борется за справедливость и за свое право на спокойную жизнь.
Это правда очень хороший фильм.



17. Охота/Jagten (Томас Винтерберг, 2012) ♥



18. Любовники полярного круга/Los amantes del Círculo Polar (Хулио Медем, 1998)
Я мало что знаю о Хулио Медеме. До этого я смотрела только "Комнату в Риме" и она была отвратительна. Этот меня тоже не впечатлил, хоть и отхватил себе пару-тройку наград в Испании. Это история про мальчика и девочку, Отто и Ану. У них имена-палиндромы (как и фамилия Медема, однако), они знакомятся случайно, и все, что происходит потом - результат случайных совпадений, параллелей и пересечений. В детстве они читали рассказы о полярном круге в учебнике, и совпадение приводит их туда, обоих. Мне нравится история, но думать об этом фильме не хочется.



19. За наших любимых/À nos amours (Морис Пиала, 1983)
20. Холостые выстрелы/Mine vaganti (Ферзан Озпетек, 2010)

21-30

21. Мой парень – псих/Silver Linings Playbook (Дэвид О. Расселл, 2012)
22. Мастер/The Master (Пол Томас Андерсон, 2012)
23. Ван Гог: Портрет, написанный словами/Van Gogh: Painted with Words (Эндрю Хаттон, 2010)
24. Жёлтый дом/The Yellow House (Крис Дурлахер, 2007)
25. Драйв/Drive (Николас Виндинг Рефн, 2011)
26. Уже не дети/Electrick Children (Ребекка Томас, 2012)
27. Первый день оставшейся жизни/Le premier jour du reste de ta vie (Реми Безансон, 2008)
28. Визит оркестра/Bikur Ha-Tizmoret (Эран Колирин, 2007)

29. Секс, ложь и видео/Sex, Lies, and Videotape (Стивен Содерберг, 1989)

30. Кальмар и кит/The Squid and the Whale (Ноа Баумах, 2005)

31-38

31. За холмами/După dealuri (Кристиан Мунджиу, 2012)

32. Сломленные/Broken (Руфус Норрис, 2012) ♥
Прекрасно от первого до последнего кадра. До слез прекрасно, когда Тим Рот говорит "you are my... you are my girl" я рыдала как побитая шлюха.

33. Более странно, чем в раю/Stranger Than Paradise (Джим Джармуш, 1984)

34. Ночь на Земле/Night on Earth (Джим Джармуш, 1991)
35. Бедуин (Игорь Волошин, 2011)
36. Встречи на краю света/Encounters at the End of the World (Вернер Херцог, 2007)
Антарктида - просто рай на земле для такого никчемного отщепенца, как я. Решено: стукнет мне пятьдесят, и я уеду туда делать что угодно, хоть посуду мыть. Херцог показал ее великолепно, и подводные погружения, и айсберги, и обучение ледовому кемпингу, когда людям надевают на головы белые ведра и учат ориентироваться вслепую, на случай бури и проч., там столько людей с такими жизненными историями, людей со всего света, собравшихся здесь, во льдах и снегах, посвятивших этому жизнь, это прекрасно, и мне хотелось бы быть кем-то вроде них. Кем-то вроде совершенно очаровательного рыжего кудрявого вулканолога из Кембриджа, который ходит в твидовом костюме и полосатом шарфе и подозрительно похож на Четвертого Доктора.

+3

37. Вне закона/Down by Law (Джим Джармуш, 1986)
38. Мистер Одиночество/Mister Lonely (Хармони Корин, 2007)
39. Корпорация «Святые моторы»/Holy Motors (Леос Каракс, 2012)
Трудно описать степень моей растерянности после увиденного. Каракс странный режиссер. Это всего четвертый его фильм, а ему уже 60 скоро. После последнего фильма прошло уже лет двадцать, может, чуть меньше, и, говорят, тут он собрал все, что мог из того, что не снял. На самом деле это потрясающе абсурдно и упорото, я не смотрела другие его фильмы, но тут есть месье Дерьмо из какой-то короткометражки, Алекс и Оскар, которые то один то второй вроде как альтер-эго режиссера, его любимый актер Дени Лаван, который играет в фильме 11 ролей, а вообще-то все это дело посвящено Кате Голубевой, его женщине, которая умерла не так давно и вообще грусть. Да. И вот мы видим странного чувака, который вроде бизнесмен, а потом нет, а затем он старушка, а потом жуткая и завораживающая вроде-как-эротическая-а-может-и-нет сцена со змеями и лампочками, и с Евой Мендес, потом он кто-то еще, еще, еще. Трудно говорить об этом фильме. Кто-то видит в нем круто замешанный и несомненно глубокий философский смысл, кино о кино, кино об упадке и уходе, кем мы были, кем бы были, поет нам Кайли Миноуг (мне нравится, что все новеллы построены в разных жанрах) и проч., и проч. Мне нравится, как это снято. Пусть я толком и не понимаю, что это.

40. Красные огни/Red Lights (Родриго Кортес, 2011)

41-50

41. Немножко женаты/The Five-Year Engagement (Николас Столлер, 2012)
Я люблю Джейсона Сигела, он идиот.
42. Плутовство/Wag the Dog (Барри Левинсон, 1997)
43. Операция «Арго»/Argo (Бен Аффлек, 2012)
44. Положись на друзей/Friends with Money (Николь Холофсенер, 2006)
45. Ржавчина и кость/De rouille et d'os (Жак Одиар, 2012)
46. Порочные игры/Stoker (Пак Чхан Ук, 2012)
47. Супермен/Superman (Ричард Доннер, 1978)
48. Австралия/Australia (Баз Лурман, 2008)
49. Мужское-женское/Masculin féminin (Жан-Люк Годар, 1966)
50. Таинственный поезд/Mystery Train (Джим Джармуш, 1989)

51-60

51. Обнаженные/Naked (Майк Ли, 1993)
52. Любовь и смерть/Love and Death (Вуди Аллен, 1975)
53. Приговоренный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет/Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut (Робер Брессон, 1956)
54. Южный Райдинг (мини-сериал)/South Riding (Дьярмуид Лоуренс, 2011)
55. Императорский клуб/The Emperor's Club (Майкл Хоффман, 2002)
56. Индевор/Endeavour (1 сезон, 2013 – ...)
57. Полное затмение/Total Eclipse (Агнешка Холланд, 1995)
58. Леди-детектив мисс Фрайни Фишер/Miss Fisher's Murder Mysteries (1 сезон, 2012 – ...)
59. Черная лагуна/El internado (сериал, 2007 – 2010)
60. Нас приняли!/Accepted (Стив Пинк, 2006)

61-70

61. Всех парней зовут Патрик/Charlotte et Véronique, ou Tous les garçons s'appellent Patrick (Жан-Люк Годар, 1959)
62. Голодные игры/The Hunger Games (Гэри Росс, 2012)
63. Банда аутсайдеров/Bande à part (Жан-Люк Годар, 1964)
64. На дороге/On the Road (Уолтер Саллес, 2012)
65. Что случилось с Керуаком?/What Happened to Kerouac? (Ричард Лернер, Льюис МакАдамс, 1986)
На самом деле отличная документалка. Там некоторые, кто его знал и кто более-менее жив, болтают на тему Джека и не очень, все смешные и славные. Они даже Гинзберга с Берроузом поймали и заставили поболтать о Керуаке, а еще там выдержки из ток-шоу, на которые Керуак приходил, курил, ругался и страдал от скуки, и еще одно шоу, где он читал отрывки из "На дороге". Очень неплохо. Что случилось с Керуаком? Все его достали и он упился до смерти, вот, что.
66. Великий Гэтсби/The Great Gatsby (Базз Лурман, 2013)
Простите, но, по-моему, это ужасно. Мне все казалось картонным и ненастоящим, начиная от декораций и актеров и заканчивая уже-все-прошлись-по-этому-вопросу подборкой музыки. Нет, нет, Базз Лурман, даже "Австралия" была лучше.
Слишком много шума, слишком мало впечатления.
67. Нелюбимые/Les diablesses (Гарри Клевен, 2007)
68. Гуща событий/The Thick of It (Армандо Иануччи, сериал, 2005 – ...)
Малкольм, мать тебя, Такер, ты великолепен, ты, сраный ублюдок.
69. Офис/The Office (сериал, 2001 – 2003)
70. Как говорит Джинджер/As Told by Ginger (сериал 2000 – 2006)
71. Интерьеры/Interiors (Вуди Аллен, 1978)
Думаю, только дурак не заметит, как много тут Бергмана и как распрекрасна сцена самоубийства. Я восхищен, мне нравится, Вуди молодец, драмы получались у него так же хорошо, как комедии.

72. Дикие тигры, которых я знал/Wild Tigers I Have Known (Кэм Арчер, 2006)
73. Ветер, который качает вереск/The Wind That Shakes the Barley (Кен Лоуч, 2006)
74. Элитное общество/The Bling Ring (София Коппола, 2013)
Какой ужас. И эту пустышку ты привезла на фестиваль, женщина?
75. Музыка во тьме/Musik i mörker (Ингмар Бергман, 1947)
76. Год, когда мои родители уехали в отпуск/O Ano em Que Meus Pais Saíram de Férias (Као Гамбургер, 2006)
77. Гуманитарные науки/Liberal Arts (Джош Рэднор, 2012)
Тед Мосби снял кино про Теда Мосби с Тедом Мосби в главной роли.
78. Песня для изгоя/Song for a Raggy Boy (Эйслинг Уолш, 2003)
79. Гравитация/Gravity (Альфонсо Куарон, 2013)
Очень, очень недурно! Пару раз у меня даже захватило дух и захотелось пустить слезу.

80. Круг друзей/Circle of Friends (Пэт О'Коннор, 1995)
81. Острые козырьки/Peaky Blinders (сериал, 2013 – ...)
82. Никто не узнает/Dare mo shiranai (Хирокадзу Корээда, 2004)
83. Философы/The Philosophers (Джон Хаддлс, 2013)
84. Виртуозы/Hustle (сериал, 2004 – 2012)
85. Свет вокруг/Everything Is Illuminated (Лив Шрайбер, 2005)
86. Профессия: Репортер/Professione: reporter (Микеланджело Антониони, 1975)
87. Анатомия страсти/Grey's Anatomy (сезон 1, сезон 2, сезон 3, 2005 – ...)
88. Молода и прекрасна/Jeune & jolie (2013)
89. Голод/Hunger (2008)
90. Детям до 16... (2010)
91. Прошлое/Le passé (2013)
92. Милая Фрэнсис/Frances Ha (2012)
93. Ложное движение/Falsche Bewegung (1975)
94. День Доктора/The Day of the Doctor (2013)
95. Осло, 31-го августа/Oslo, 31. august (2011)
96. Уитнэйл и Я/ Withnail & I (1986)
97. Дом на краю света/A Home at the End of the World (2004)
98. Адам/Adam (2009)
99. Не смотри вниз/No mires para abajo (2008)
100. Стыд/Shame (2011)
101. Первые люди на Луне/The First Men in the Moon (2010)
102. Глухие стены/Medianeras (2011)
103. Хоббит: Пустошь Смауга/The Hobbit: The Desolation of Smaug (2013)

запись создана: 04.01.2013 в 23:19

@темы: cinématique

---

ооо.

05.10.2013 в 17:29

Пишет  WinKi:

All the Doctors

@темы: cookies